元 马琬 暮云诗意图。此图描写山岭深处日...
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冰箱肖恩从钱国青
转采于2019-09-09 13:07:56
元 马琬 暮云诗意图。此图描写山岭深处日暮雨后之景。层峦逶迤，或隐或现，平岗陂陀上林木深秀，临水有亭，隔溪板桥相接。山嶂烟岚轻动，茅屋村舍掩映。巨岗坡石用凝重柔和的披麻皴层层勾皴，表现出浑厚伟峻的形势。全图在水墨勾皴的基调上，略染淡淡的青绿，山巅阳面晕染薄薄的赭石，树叶点染花青，使物像呈现出暮色苍茫的气氛。
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魏晉十六國·五涼政權時期 @裝束与樂舞  @须菩提小朋友 @琥璟明 梳妆： @絳靈球球 @琳宝贝wang  摄影： @韩亦PING
#山水国画#【 元 盛懋 《秋舸清啸图》 】立轴，绢本设色，167.5×102.4cm，上海博物馆藏。 画中远景山峦平缓，近岸树木列植，枝茂叶盛。一艘篷舟缓缓经过，船头有一位逸士正在仰天长啸，他身前置放酒皿瓷碗，身后古玩横陈，船尾是一个正在摇橹的一童子摇橹。从这个逸士的
元 马琬 暮云诗意图。此图描写山岭深处日暮雨后之景。层峦逶迤，或隐或现，平岗陂陀上林木深秀，临水有亭，隔溪板桥相接。山嶂烟岚轻动，茅屋村舍掩映。巨岗坡石用凝重柔和的披麻皴层层勾皴，表现出浑厚伟峻的形势。全图在水墨勾皴的基调上，略染淡淡的青绿，山巅阳面晕染薄薄的赭石，树叶点染花青，使物像呈现出暮色苍茫的气氛。
巨然 《万壑松风图》
五代-荆浩《匡庐图》 “雨点皴”“北方山水”“大山大水”
元-吴镇《渔父图》 “元四家”
宋-李成-读碑窠石图。 一块残碑，几株枯树，原野凄凉。作者表现出人世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。
沈周 沈周 桃源胜境 立轴作品欣赏
#山水画#【 北宋 王诜 《渔村小雪图》 】卷，绢本设色，44.5×219.5cm，北京故宫藏。此图系写冬天小雪初霁的渔村山林景色，是他学习李成画派的代表作；用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写，用墨明润秀雅，华滋淳厚，气氛上烘染得十分感人。为了表现积雪，在峰顶、树头、沙脚用白粉烘染。
金农 《梅花》
元代任仁发《五王醉归图卷》，以3.036亿元成交。
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
北宋 赵佶 《溪山秋色图》题跋：“雨郭烟村白水还。迷离红叶间苍山。恍闻谷口清猿唳。艮岳秋光想像间。”浑圆如云状的山石和蟹爪树是赵佶用笔来诠释李、郭画派的风格，使用大量水墨淡染来呈现群山叠嶂烟雾迷离的山水景色，颇有韵致，增添画面的流动性。
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