《致伯修老兄尺牍》 米芾。翰牍九帖之二 ...
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vansans从醉丶浓茶
转采于2014-11-13 10:29:33
《致伯修老兄尺牍》 米芾。翰牍九帖之二 纸本 行草书 纵25.4厘米 横43.2厘米 台北故宫博物院藏。释文：芾顿首启：画不可知（旁注：不知好久），书则十月丁君过泗，语与赵伯充，云要与人，即是此物。纸紫赤黄色，所注真字,褊草字,上有为人模墨透印损痕。末有二字:"来戏"，*才字也。告留。念其……
书法国画
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清 陈鸿寿 七言联
#古画#【明 郭诩《琵琶行图》】绢本，纵154cm，横46.6cm。北京故宫藏。此图运用工笔白描法，端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女均以细秀流畅的兰叶描勾出，比例合度，情态细致，风格清新淡雅，毫无狂态和逸笔，属其工细画法。着意刻画两位主角，突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的情态，笔简而意完
#书法# 宋 米芾《竹前槐后诗帖》--- 此贴约书于北宋哲宗元祐七年（1092），亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》。台北故宫藏。【释文】芾非才当剧。咫尺音敬缺然。比想庆侍。为道增胜。小诗因以奉寄。希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴[环]繁。壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具。人和端使一身闲。
#书法#【 宋 米芾《李太师帖》】作于元祐二年（1087年），纸本，纵25.8cm，横31.3cm。现藏日本东京国立博物馆。释文：李太师收晋贤十四帖。武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。真宜批帖尾也。
苏轼 行书《吏部陈公诗跋》台北故宫博物院藏品
#书法#【 宋 米芾《淡墨秋山诗帖》】 此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宫博物院。释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年。
《适意帖》（又称《玉格帖》）米芾， 翰牍九帖之四 纸本。 纵23.5厘米 横35.9厘米。台北故宫博物院藏。[释文]百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》（旁注：右军），获之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百……
宋 米芾《多景楼帖》--- 此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，为米芾书法之精品。此帖流传有绪，现藏于北京故宫博物院。
《晋纸帖》 米芾，翰牍九帖之三 纸本 ，23.7X39.1厘米。台北故宫博物院藏。[释文]此晋纸式也，可为之。越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。老来失第三儿，遂独出入不得，孤怀寥落，顿衰飒，气血非昔。大儿三十岁，治家能干，且慰目前。书画自怡外，无所慕。芾顿首。二曾常见之，甚安。
《致伯修老兄尺牍》 米芾。翰牍九帖之二 纸本 行草书 纵25.4厘米 横43.2厘米 台北故宫博物院藏。释文：芾顿首启：画不可知（旁注：不知好久），书则十月丁君过泗，语与赵伯充，云要与人，即是此物。纸紫赤黄色，所注真字,褊草字,上有为人模墨透印损痕。末有二字:"来戏"，*才字也。告留。念其……
《烝徒帖》 米芾。纸本 行书， 纵29.9厘米 横31.6厘米 台北故宫博物院藏。释文：芾烝徒如禁旅严肃，过州郡，两人并行。寂无声，功皆省三日先了。 蒙张都大、鲍提仓、吕提举、 壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。想闻左 右，若得此十二万夫自将，可勒贺兰。不妄、不妄。芾皇恐。
宋 黄庭坚《苦笋赋》--- 黄山谷以精於书法著称，善行、草书，楷法亦自成一家，对当时及后世影响很大，受到极高的评价。此帖笔势遒劲，中宫敛结，长笔外拓，英俊洒脱，显示出山谷纵逸豪放的雅韵，充分发挥倾侧的动向美感。(950×1555)
宋 米芾《张季明帖》--- 释文：余收张季明帖。云秋气深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。其次贺八帖。余非合书。现藏于日本东京国立博物馆。
齐白石 《秋虫双蝶》--- 花卉草虫是齐白石的“绝活”，以工笔画虫，粗笔写花草。画作中经常是以最精致的手段刻画草虫，同时以最简约的方式挥写花卉，形成粗与细、虚与实的强烈视觉对比，造成极工与真放的画面形式。(336×1000)
《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑燮在“师承自然”的同时并没有忽视学习传统，而是继承了宋元以来文人画的表现形式，特别是对文同、郑思肖、徐渭、朱耷、石涛，更是仔细研磨。他画竹时，不喜勾勒着色，多用墨笔，将精湛的书法用笔与画兰竹的技法融为一体。此画画竹两竿，画上有画家自题：“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。……”
明 徐渭 《驴背吟诗图》--- 此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。(715×2698)
中国书画艺术：明 徐渭 《墨荷图》--- 款识：“拂拂红香满镜湖，采莲人静月明孤。空余一支徐熙手，收拾风光在画图。青藤道士”。 徐文长的大写意泼墨之势， 继陈道复以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，影响深远，齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭绘画对后人影响之深
【 清 金农 《花果册》① 】册页（十二开），水墨纸本，24×30cm×12，1755年作。绘各式花果，有草本木本、春花秋花，还有折枝缠枝、清供赏石。册页的一个显著特点是每一帧都以清笔绘就，不以设色渲染，而是用墨色变化营造清雅气氛。所绘画浓字淡，即便漆书——那是他一直以油烟墨书写的字体。
明 徐渭《黄甲图》---图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。台北故宫藏。 画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
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