【 清 钱维城 《杂画册》② 】钱维城自...
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易的宝贝贝从~小迷糊~
转采于2019-09-23 14:15:59
【 清 钱维城 《杂画册》② 】钱维城自幼甚喜绘画，开始从族祖母陈书学习画写意折枝花果，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体协调。后来得到了画家董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤，流泉飞泻，烟霭飘浮，水光荡漾。构图井然，意境清幽。山石多用皴笔。他的绘画远学元代四家即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初四王即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他的作品经常呈现出来的是一派宫廷富贵的气息。《桐阴论画》说他的山水画“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。” 图为七至十二开。
没骨课
易的宝贝贝
恽寿平花木画题材广泛且为世俗常见，所画牡丹尤多，虽卖画但并未一味迎合世俗口味而降低画格，画面色彩丰富但始终保持着文人画清新淡雅的格调。作于康熙十四年（1675年）的《山水花卉图》册中「出水芙蓉」、「二色牡丹」、「菊花」、「国香春霁」四开为其四十岁后没骨写生的典型之作，清劲秀逸而不见笔墨痕迹，设色醇厚，姿态绰约。 此画：清 恽寿平 山水花卉图册之「国香春霁」 纸本设色 共十开 纵二七·五厘米 横三五·二
【陆抑非作品欣赏】 陆抑非（1908－1997） 杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。 擅花鸟画，尤以牡丹为长。
徐乐乐是工笔画家中书法以及笔墨功力最好的一个， 在中国历朝历代的女画家中能工善写的画家不乏其人， 但真的能将笔墨功力与情趣传于纸端的女画家很少， 而且笔墨功力如此之强的就更加乏善可陈。 画坛公认工写兼备当为工笔画的致高境界。 徐乐乐的画作恰到好处的将工笔与写意完美的结合。 她的画作取法陈老莲，人物特点皆出于此。 但其幽默风趣、爽朗不羁的性格特点又致使她的画作完全脱离陈洪绶格调高古、注重线条美感的影子， 使她的画作既有古人的笔墨情趣又不失现代感的调讽与幽默。
邹一桂(1686年-1772年)清代官员，画家。字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。
【国画】陈少梅国画人物作品欣赏
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【 清 钱维城 《杂画册》② 】钱维城自幼甚喜绘画，开始从族祖母陈书学习画写意折枝花果，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体协调。后来得到了画家董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤，流泉飞泻，烟霭飘浮，水光荡漾。构图井然，意境清幽。山石多用皴笔。他的绘画远学元代四家即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初四王即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他的作品经常呈现出来的是一派宫廷富贵的气息。《桐阴论画》说他的山水画“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。” 图为七至十二开。
徐家昌　字纪乔，1942年出生于上海。 1966年毕业于浙江美术学院中国画系花鸟专业，师从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非等花鸟画名家。 1980年该校花鸟画研究生班毕业后留校任教至今。 作品具有较为深厚的传统功力，工笔与写意兼善， 工笔画方面，对宋元名画颇多研习揣摩， 并能融传统技法于生活之中，所作工笔花鸟画格调清新，情趣浓郁；写意画从新罗、 南田入手， 对陈白阳、 周之冕、林以善及至扬州八怪、赵之谦、吴昌硕等大师作品均能心摹手追， 穷研不倦， 故作品既以笔墨见长， 又颇具新意， 画
恽寿平 恽寿平 鱼乐图作品欣赏
【 清 恽寿平 《百花图》 】卷，绢本设色，521×30cm，大都会博物馆藏。此画花名 月季、水仙、鱼儿牡丹、蕙、千叶碧桃、金樱子、金丝桃、罂子粟、沃丹、千瓣蜀葵、淡竹叶（碧蝉儿）、鸢尾、重瓣玫瑰、紫绵海棠、诸葛菜、单瓣白木香、木芙蓉、檀香百合、紫薇、万寿菊、石榴、紫藤、芍药、菊、秋海棠、剪秋罗、石竹、僧鞋菊、锦鸡儿、胭脂花（紫茉莉）、金盏菊、赵粉牡丹、白玉兰、蜀红山茶、梅花、杨妃山茶。
恽寿平是明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。“没骨”写生花卉画法，作为中国花鸟传统画法之一，湮没了几百年，恽寿平大胆进行挖掘，“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为宗，一洗时习，独开生面”，恢复和发扬了“没骨”写生花卉的传统
【儒雅清秀，居廉精品画作欣赏。】居廉（1828-1904），字古泉，自号隔山老人，番禺（今广州）人。居巢之弟。他是中国近代岭南地区著名的国画画家，擅画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，创撞...展开全文c
恽寿平 百花卷 手卷 设色纸本作品欣赏
【 清 恽寿平 《瓯香馆写生册》② 】落色点花的没骨花，既不同于细线勾勒再层层渲染的工笔花卉，也不同于水墨淋漓的大写意花卉，它介于两者之间，也称“小写意”花卉。工笔求逼真，写意求意趣，恽氏没骨花所求正在“似与不似之间”。图（选5—10）：枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花
#册页#【 清 倪耘《鲈鱼新笋图》】纵30．5cm，横27cm。上海博物馆藏。此图册共十二开，此选之一《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。倪耘，字芥孙，石门人(今浙江崇德)，方薰外甥。幼承家学，擅画肖像、花卉。师法清初画家恽寿平，风格秀雅。
#花卉画#【 清 钱维城 《万有同春图》 】卷，纸本设色，35.5×353.3cm。波士顿美术馆藏。在钱维城的此图卷中，一如其画卷的题目“万有”，他以折枝的方法将生长于不同时节的三十几种花卉，密密匝匝地按大小依次穿插，整齐地排列在画面中，构图呆板没有变化。以恽寿平的没骨法绘写花叶、花瓣，形态逼真。
【 清 恽寿平 《瓯香馆写生册》② 】落色点花的没骨花，既不同于细线勾勒再层层渲染的工笔花卉，也不同于水墨淋漓的大写意花卉，它介于两者之间，也称“小写意”花卉。工笔求逼真，写意求意趣，恽氏没骨花所求正在“似与不似之间”。图（选5—10）：枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花
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