麒麟除了预示子孙贤能，其威武的形象也是力...
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Demy
采集于2019-11-06 15:05:42
麒麟除了预示子孙贤能，其威武的形象也是力量的象征。明、清时期朝服制度中以“补子”的主题表示官阶，“补子”即朝服背部、胸口的刺绣图案，不同的主题代表不同的官阶。据文献记载，文官的“补子”为禽类，如一品文官为仙鹤；武官的为兽类，麒麟正是一品武官的“补子”图案。
中华瑰宝
Demy
清代宫廷画师钱维城所作《牡丹二十四种图》，绘二十四朵绽放的牡丹，每朵花皆以小楷标示出它们的芳名，如「祥云红」、「佛头青」、「茜袍红」、「禁院黄」等。该图卷不仅有着较高的艺术水平，也为研究牡丹品种提供了形象的资料，所绘牡丹都是难得一见的珍贵品种
《清平调》是李白奉诏而作，描写了玄宗和杨妃在宫中欣赏牡丹的场景。其中“云想衣裳花想容”、“名花倾国两相欢”等句脍炙人口，牡丹和杨贵妃穿插出现，既写花又写人，使人面与花颜交融，充满了丰富的想象力。
宋代耀州窑牡丹纹梅瓶，瓶身饰牡丹纹，花朵饱满，枝叶繁茂。剔刻刀法精湛，具典型时代特征，给人带来完美的视觉享受。 ​​​​
梅花、兰花因花朵小巧，质朴的外形符合内敛含蓄的东方审美，在宋代、明代颇为流行。而牡丹则因其大气的外形，艳丽的颜色，成为了横扫型的“选手”，从唐代一直风靡到清代。
梅花、兰花因花朵小巧，质朴的外形符合内敛含蓄的东方审美，在宋代、明代颇为流行。而牡丹则因其大气的外形，艳丽的颜色，成为了横扫型的“选手”，从唐代一直风靡到清代。
元代蒙古族骁勇善战，日常使用的器物尺寸偏大，更喜欢以牡丹、莲花等丰硕花朵作为纹饰。此件为故宫博物院馆藏元代景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣，造型饱满庄重，青花色调明艳，具有典型的时代特征。
清代康熙时期的牡丹纹饰，花朵颜色明艳，呈昂扬向上的姿态。到了雍正一朝，雍正皇帝以“天下无双品，人间第一花”盛赞牡丹。乾隆皇帝对意大利传教士、宫廷画师郎世宁的花卉作品赞赏有加，其将中国传统绘画及欧洲绘画的特点相融合，以细腻的笔触表现出牡丹花瓣、叶片的质感，栩栩如生。 ​​​​
麒麟是中国古代传说中的瑞兽，相传雄性为麒，雌性为麟。它的身体像麋鹿，牛尾，还有一角，角上长着肉，不是用来攻击的。麒麟外表虽然凶猛，但性格温顺，是仁兽。
相传孔子降生的当晚，有麒麟来到孔府，口吐玉书，上面写道：“水精之子孙，衰周而素王，征在贤明”，预示这个孩子是天地造化的精华，长大后虽不会当皇帝，但品德、学识举世无双。后来，孔子果然应验了麒麟的预言，成为后世学子膜拜的“万世宗师”。
故宫的慈宁宫正门前有一对铜鎏金麒麟，毛发上耸、昂首而视、异常威猛。其造型上融汇了历代之精华，堪称我国“麒麟制造产业”的巅峰之作。
麒麟除了预示子孙贤能，其威武的形象也是力量的象征。明、清时期朝服制度中以“补子”的主题表示官阶，“补子”即朝服背部、胸口的刺绣图案，不同的主题代表不同的官阶。据文献记载，文官的“补子”为禽类，如一品文官为仙鹤；武官的为兽类，麒麟正是一品武官的“补子”图案。
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甪端(拼音:lù duān)是一种汉族神话传说中的神兽，与麒麟相似，头上一角，甪端据说能够日行一万八千里，通四方语言，而且只陪伴明君，专为英明帝王传书护驾。寄寓了汉族民众的美好愿望和祈盼，期盼国泰民安、生活富裕、人世昌隆、人寿年丰
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曹植《薤露》中写道：“鳞介尊神龙，走兽宗麒麟”，意思是水中动物属龙为尊，陆地走兽以麒麟为先，龙与麒麟皆可比喻人才。大家说起龙，似乎会有点距离感，提到麒麟，它可真是外表威猛、心中充满了仁爱，最接地气的“反差萌”瑞兽。
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