中国书画艺术：清 八大山人《枯木来禽图》...
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转采于2014-12-03 20:53:05
中国书画艺术：清 八大山人《枯木来禽图》--- 朱耷擅花鸟、山水，发展为阔笔大写意画法，通过象征寓意的手法对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
八大山人
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【 清 八大山人 《杨柳浴禽图》 】轴，纸本墨笔，119×58.4cm，1703年作，北京故宫博物院藏。 图中杨柳以力透纸背的功力展示，墨气干湿浓淡尽在变化之中。八哥以软毫笔表现，中锋运转，笔笔凝重沉着，生动地刻画出八哥专注剔羽的神形体态。
八大山人 作品《蝉》--- 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙，他是明清水墨写意画划时代的人物。
【 八大山人《水木清华图》】八大爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大的绘画特点。
#清初四僧#【 清 八大山人 《河上花图》 】卷，纸本墨笔，47×1292.5cm，天津博物馆藏。作者以水墨描绘了沿河而生的荷花、兰竹和坡石流水，画面中充满了强烈的节奏感，笔墨的控制自然流畅，纵逸的笔触中将作者澎湃的激情展现在宣纸之上，将中国水墨画的形式美呈现得淋漓尽致。全图起伏跌宕，浑然一体。
荷【 清 八大山人 《荷池双鸟图》】立轴，纸本，水墨，182×81.5cm。 此图中劲挺的荷茎擎起大片荷叶，空音宽广而开放，两只幽禽危立于怪石之上，一沉思、一理羽。鸟、石、荷三者的组织安排，营造出一个静谧、平衡、和谐的意境。
清 八大山人《拳石小鸟图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。” (344×1000)
水墨画【 清 八大山人 《孤禽图》】整幅画面仅一只水禽，居中下方，然构图并不空洞．鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情，一足立地，一足悬起，缩颈，拱背，白眼，那种受欺而不屈、傲兀而不群的情态毕显。
清 八大山人《柳条八哥图》(1000×2630)
八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。
中国书画艺术：清 八大山人《枯木来禽图》--- 朱耷擅花鸟、山水，发展为阔笔大写意画法，通过象征寓意的手法对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
清 朱耷 《眠鸭图》--- 这是八大山人晚年精品。画中眠鸭回脖闭目，缩成一团，状如浮出水面的礁石，沉稳而内敛，一副与世无涉，孤傲自守的精神，画面大片空白，使人联想到无际水面，增添了空旷孤寂的情调。
#清初四僧#【 清 朱耷 《双雏图》 】轴，纸本，墨笔，美国明尼亚波利斯艺术馆藏。八大山人仅于画幅的下方画一对小鸟，画面的其余部分，一片清空，了无衬景。画中双雀对立，似喁喁低语。画家用墨精简，寥寥数笔，画出双雀之娇小。雀爪两小笔，非常生动。全画惜墨如金，以一当十，笔简形赅，笔尽而意周。
清 八大山人《游鱼图》--- 此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。 (338×700)
水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。 一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 清·陈文述《夏日杂诗》， 图 八大山人画作
【 八大山人《水木清华图》】八大爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大的绘画特点。
八大山人（朱耷）
#清初四僧#【 清 八大山人 《海棠春秋图》 】立轴，纸本，墨笔，154×55cm，安徽博物馆藏。 朱耷在绘画上以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨。此《海棠春秋图》气韵饱满，水墨运用酣畅淋漓，是其绘画精品之作。
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