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转采于2014-12-03 21:00:32
【ARTWE读图】清初时期，身为明朝宗室的朱耷（即八大山人）因其特殊身世，隐居山林寄情于诗画。此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的苦闷心态表现得淋漓尽致。（《游鱼图》，八大山人）
八大山人
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八大山人
八大山人 作品《荷凫图》 --- 美国弗利尔美术馆藏。
[] 文心岛笔墨简练 冷峻空旷[浮云] 八大款识字号之寓意则颇令人玩味~~//@一壶飘春秋2010: @中式慢生活:【画赏】一室寤歌处，萧萧满席尘，蓬蒿丛户暗，诗画入禅真，遗世逃名志，残山剩水身，青门旧业在，零落种瓜人。——朱耷，清初画坛“四僧”之一。号八大山人。 - 原文地址：http://t.cn/zO1yOcJ来自:新浪微博
八大山人所画之鱼
八大山人
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今日#处暑#，《月令七十二候集解》云“七月中，处，止也，暑气至此而止矣。”夜晚已渐寒凉，你那里今天有无冷雨飘落？读首清凉的古诗吧：水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——《夏日杂诗》清•陈文述，图为八大山人画作
米点皴———清　八大（待定）    八大山人是用米点皴法的高手，他的山水画大部分是用米点皴加披麻皴，他的米点皴画得娴熟老辣且有“毛”感，他把山川表现得苍茫郁葱。
#水墨画#【 清 八大山人 《双鸟图》 】册页，纸本，24.4×23cm，上海博物馆藏。 这件作品是朱耷《杂画图》中的一幅。描绘两只小鸟相对而立，均一足，形象洗练夸张，生趣盎然。眼、喙用浓墨点写，鸟形稚拙可爱，羽毛只数笔，却以墨色的浓淡变化来表现出湿润茸茸的质感。画面空旷开阔，别无它物。
【ARTWE读图】清初时期，身为明朝宗室的朱耷（即八大山人）因其特殊身世，隐居山林寄情于诗画。此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的苦闷心态表现得淋漓尽致。（《游鱼图》，八大山人）
清 八大山人 作品 --- 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙，他是明清水墨写意画划时代的人物。
八大山人
#清初四僧#【 清 朱耷 《双鹊大石图》 】轴，纸本，墨笔，159×49cm，八大山人纪念馆藏。 画面中下部有一块大石，两只鸟鹊上下互应。此图笔法简洁、精美，寥寥几笔，却把双鹊的动态和神气，表现得活灵活现，是八大山人画中精品。
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明 徐渭 《竹石图》--- 画上题诗云：“纸畔濡毫不敢浓，窗前欲肖碧玲珑。两竿梢上无多叶，何自风波满太空？” 。明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段，画坛高手林立，其中最富创意的水墨花鸟画大师当推徐渭，“不求形似求生韵”的艺术思想，为后来不少名画家如石涛、八大山人、郑板桥、吴昌硕、齐白石、潘天寿等所效法。徐文长此图描绘雨中之竹石，抓住了其湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出其驾驭水墨技巧的水平
清 八大山人《墨荷潜鳞图》--- 朱耷用墨简括、凝练、苍劲、冷峭，他的花鸟画成就卓著，个性鲜明。其笔下的花鸟造型夸张，构图奇特，笔法空灵，技艺精湛且不拘绳墨，具有险怪奇特的艺术风格。
八大山人作品《荷花翠鸟图》赏析,八大山人 荷花翠鸟图_书法字画_中华古典家具网
#荷#【 清 八大山人 《荷花小鸟图》】纸本墨笔，182×98cm，上海博物馆藏。 画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然。与莲荷相呼应的水中露石，组合得当，用笔放逸，疏秀而具生气。
朱耷（1626—约1705）号八大山人《兰花》
清 八大山人 作品 --- 八大山人堪称东方现代绘画之父，从以石涛为代表的一大批艺术家们的推崇开始，赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石、林风眠、潘天寿等都秉承八大山人艺术思想和方法，对其艺术作品顶礼膜拜。八大山人就是以其精练纵恣的笔墨和独创的飘逸、冷峻画风，抒发他那倔强的不言之意。
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