#水墨画#【 元 陈立善 《墨梅》 】立...
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#水墨画#【 元 陈立善 《墨梅》 】立轴，纸本，85.1×32.1cm，台北故宫博物院藏。 墨画梅花一枝。陈立善画墨梅，和王冕同样的综合了圈瓣和倒晕的方式，但相较之下，王冕所作典雅细致，陈立善之作则疏枝淡蕊，脱略形似，有写意的趣味。
       款识：“至正辛卯（1351年）人日，黄岩陈立善写。”钤印一： ​​​​...展开全文c
梅
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#水墨画#【 明 徐敬 《岁寒清白图》 】立轴，绢本，墨笔，149.5×76.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 万籁俱寂的寒冬，梅花在风雪中怒放。寥寥几笔，几枝落雪，和可数的几朵，清淡里充斥着一种饱满的生命和心空的写意。        墨梅是明代中国文人画家们偏爱的主题之一，王冕、徐敬、孙隆（号从吉） ​​​​...展开全文c
#水墨画#【 明 徐敬 《岁寒清白图》 】立轴，绢本，墨笔，149.5×76.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 万籁俱寂的寒冬，梅花在风雪中怒放。寥寥几笔，几枝落雪，和可数的几朵，清淡里充斥着一种饱满的生命和心空的写意。        墨梅是明代中国文人画家们偏爱的主题之一，王冕、徐敬、孙隆（号从吉） ​​​​...展开全文c
#扬州八怪#【 清 金农 《墨梅图》 】立轴，纸本，墨笔，93.5×138cm，四川省博物院藏。该画是金农晚年之作品，艺术上已达到炉火纯青的境界。这幅墨梅，是作者取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。 ​​​​
#扬州八怪#【 清 金农 《墨梅图》 】立轴，纸本，墨笔，93.5×138cm，四川省博物院藏。该画是金农晚年之作品，艺术上已达到炉火纯青的境界。这幅墨梅，是作者取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。 ​​​​
#扬州八怪#【 清 金农 《墨梅图》 】立轴，纸本，墨笔，93.5×138cm，四川省博物院藏。该画是金农晚年之作品，艺术上已达到炉火纯青的境界。这幅墨梅，是作者取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。 ​​​​
#扬州八怪#【 清 金农 《墨梅图》 】立轴，纸本，墨笔，93.5×138cm，四川省博物院藏。该画是金农晚年之作品，艺术上已达到炉火纯青的境界。这幅墨梅，是作者取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。 ​​​​
#扬州八怪#【 清 金农 《墨梅图》 】立轴，纸本，墨笔，93.5×138cm，四川省博物院藏。该画是金农晚年之作品，艺术上已达到炉火纯青的境界。这幅墨梅，是作者取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。 ​​​​
#扬州八怪#【 清 金农 《墨梅图》 】立轴，纸本，墨笔，93.5×138cm，四川省博物院藏。该画是金农晚年之作品，艺术上已达到炉火纯青的境界。这幅墨梅，是作者取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。 ​​​​
#水墨画#【 元 陈立善 《墨梅》 】立轴，纸本，85.1×32.1cm，台北故宫博物院藏。 墨画梅花一枝。陈立善画墨梅，和王冕同样的综合了圈瓣和倒晕的方式，但相较之下，王冕所作典雅细致，陈立善之作则疏枝淡蕊，脱略形似，有写意的趣味。        款识：“至正辛卯（1351年）人日，黄岩陈立善写。”钤印一： ​​​​...展开全文c
#水墨画#【 元 陈立善 《墨梅》 】立轴，纸本，85.1×32.1cm，台北故宫博物院藏。 墨画梅花一枝。陈立善画墨梅，和王冕同样的综合了圈瓣和倒晕的方式，但相较之下，王冕所作典雅细致，陈立善之作则疏枝淡蕊，脱略形似，有写意的趣味。        款识：“至正辛卯（1351年）人日，黄岩陈立善写。”钤印一： ​​​​...展开全文c
#水墨画#【 元 陈立善 《墨梅》 】立轴，纸本，85.1×32.1cm，台北故宫博物院藏。 墨画梅花一枝。陈立善画墨梅，和王冕同样的综合了圈瓣和倒晕的方式，但相较之下，王冕所作典雅细致，陈立善之作则疏枝淡蕊，脱略形似，有写意的趣味。        款识：“至正辛卯（1351年）人日，黄岩陈立善写。”钤印一： ​​​​...展开全文c
#水墨画#【 元 陈立善 《墨梅》 】立轴，纸本，85.1×32.1cm，台北故宫博物院藏。 墨画梅花一枝。陈立善画墨梅，和王冕同样的综合了圈瓣和倒晕的方式，但相较之下，王冕所作典雅细致，陈立善之作则疏枝淡蕊，脱略形似，有写意的趣味。        款识：“至正辛卯（1351年）人日，黄岩陈立善写。”钤印一： ​​​​...展开全文c
#常州画派#【 清 钱维城 《梅茶水仙》 】立轴，纸本设色，114.1×75.6cm，台北故宫博物院藏。 钱维城，江苏武进人。字宗磐，号茶山。早年曾随族祖母陈书学画花卉，后则精研山水。 从本幅来看，钱维城画花卉虽初学陈书，郄不似其偏向于写意的风格，而是邹一桂精细工丽的画风，并加上郎世宁注重光影变化的 ​​​​...展开全文c
#常州画派#【 清 钱维城 《梅茶水仙》 】立轴，纸本设色，114.1×75.6cm，台北故宫博物院藏。 钱维城，江苏武进人。字宗磐，号茶山。早年曾随族祖母陈书学画花卉，后则精研山水。 从本幅来看，钱维城画花卉虽初学陈书，郄不似其偏向于写意的风格，而是邹一桂精细工丽的画风，并加上郎世宁注重光影变化的 ​​​​...展开全文c
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#常州画派#【 清 钱维城 《梅茶水仙》 】立轴，纸本设色，114.1×75.6cm，台北故宫博物院藏。 钱维城，江苏武进人。字宗磐，号茶山。早年曾随族祖母陈书学画花卉，后则精研山水。 从本幅来看，钱维城画花卉虽初学陈书，郄不似其偏向于写意的风格，而是邹一桂精细工丽的画风，并加上郎世宁注重光影变化的 ​​​​...展开全文c
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#水墨画#【 明 王谦 《冰魂冷蕊图》 】立轴，绢本，186×111cm，天津博物馆藏。 “冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。” 此图用墨笔截取倒垂老梅，枝干劲健挺拔，梅花双勾而成，繁花密蕊，清奇可爱。以淡墨晕染绢地，更衬托出梅花凄厉冷艳的姿色。作品画格雄健，与晚明 ​​​​...展开全文c
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