恽寿平花木画题材广泛且为世俗常见，所画牡...
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易的宝贝贝从Demy
转采于2019-12-20 14:47:38
恽寿平花木画题材广泛且为世俗常见，所画牡丹尤多，虽卖画但并未一味迎合世俗口味而降低画格，画面色彩丰富但始终保持着文人画清新淡雅的格调。作于康熙十四年（1675年）的《山水花卉图》册中「出水芙蓉」、「二色牡丹」、「菊花」、「国香春霁」四开为其四十岁后没骨写生的典型之作，清劲秀逸而不见笔墨痕迹，设色醇厚，姿态绰约。
此画：清 恽寿平 山水花卉图册之「国香春霁」 纸本设色 共十开 纵二七·五厘米 横三五·二
没骨课
易的宝贝贝
《梅花鹿图》 清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏 任薰的花鸟画多用之字形构图，善把没骨、勾填和写意技巧混合运用在一起，格调清新，雅俗共赏。从学者除任颐、任预外，宁波、苏州均有弟子。人称“任阜长精于绘事，名噪当时”。此图工笔重彩绘梅花鹿和山石，风格古秀而浓郁。
俞致贞国画欣赏
冯建吴山水画作品欣赏
明清花鸟画坛姹紫嫣红，既有笔墨洒脱的写意新风，也有写实兼备的没骨花鸟“写生正派”；同时，菊花题材也被赋予多重涵义，文人画家寄菊花以“君子”品格，而乾隆帝则更注重菊花的长寿寓意。无论是象征的，还是写意的，菊花题材都在明清花鸟画中奕奕夺目、独放异彩。“故宫博物院藏菊花题材文物特展”正在热展中，移步延禧宫可以欣赏到更多菊花题材的书画藏品哦
“ 清新淡雅，与花传神… ”丨 恽寿平 · 没骨花鸟
吴昌硕(1844.8.1 -1927.11.29)，男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，"诗、书、画、印"四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣
杨晋——《墨花册》花卉 册页十帧欣赏 | 清|杨晋(1644-1728)字子和、子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人，又署野鹤。宫廷画家，以界画见长。工农村景物，尤善画牛，多写意，兼及人物写真，花鸟草虫。山水为王翚入室弟子，凡有人物、舆轿、驼马牛羊等皆命补之。尝摹内府所藏名迹。
#写意画#【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂（1900-1957）的花鸟画，继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视鸟儿之神态，故所作花鸟画，纯从写生中得来，动作的自然，色彩的正确，乃在写生之外，另有观察的工夫和心中意会的结果。
恽寿平花木画题材广泛且为世俗常见，所画牡丹尤多，虽卖画但并未一味迎合世俗口味而降低画格，画面色彩丰富但始终保持着文人画清新淡雅的格调。作于康熙十四年（1675年）的《山水花卉图》册中「出水芙蓉」、「二色牡丹」、「菊花」、「国香春霁」四开为其四十岁后没骨写生的典型之作，清劲秀逸而不见笔墨痕迹，设色醇厚，姿态绰约。 此画：清 恽寿平 山水花卉图册之「国香春霁」 纸本设色 共十开 纵二七·五厘米 横三五·二
【陆抑非作品欣赏】 陆抑非（1908－1997） 杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。 擅花鸟画，尤以牡丹为长。
徐乐乐是工笔画家中书法以及笔墨功力最好的一个， 在中国历朝历代的女画家中能工善写的画家不乏其人， 但真的能将笔墨功力与情趣传于纸端的女画家很少， 而且笔墨功力如此之强的就更加乏善可陈。 画坛公认工写兼备当为工笔画的致高境界。 徐乐乐的画作恰到好处的将工笔与写意完美的结合。 她的画作取法陈老莲，人物特点皆出于此。 但其幽默风趣、爽朗不羁的性格特点又致使她的画作完全脱离陈洪绶格调高古、注重线条美感的影子， 使她的画作既有古人的笔墨情趣又不失现代感的调讽与幽默。
邹一桂(1686年-1772年)清代官员，画家。字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。
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【 清 钱维城 《杂画册》② 】钱维城自幼甚喜绘画，开始从族祖母陈书学习画写意折枝花果，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体协调。后来得到了画家董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤，流泉飞泻，烟霭飘浮，水光荡漾。构图井然，意境清幽。山石多用皴笔。他的绘画远学元代四家即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初四王即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他的作品经常呈现出来的是一派宫廷富贵的气息。《桐阴论画》说他的山水画“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。” 图为七至十二开。
徐家昌　字纪乔，1942年出生于上海。 1966年毕业于浙江美术学院中国画系花鸟专业，师从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非等花鸟画名家。 1980年该校花鸟画研究生班毕业后留校任教至今。 作品具有较为深厚的传统功力，工笔与写意兼善， 工笔画方面，对宋元名画颇多研习揣摩， 并能融传统技法于生活之中，所作工笔花鸟画格调清新，情趣浓郁；写意画从新罗、 南田入手， 对陈白阳、 周之冕、林以善及至扬州八怪、赵之谦、吴昌硕等大师作品均能心摹手追， 穷研不倦， 故作品既以笔墨见长， 又颇具新意， 画
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