中国书画艺术：清 童钰 《月下墨梅图》-...
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咘啦魚从shuiruyan999
转采于2012-11-04 08:30:29
中国书画艺术：清 童钰 《月下墨梅图》--- 此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发，繁花密萼，正反转侧，一片生机。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。扬州市博物馆藏。
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董寿平《暗香朝霞》立轴
《草虫图》 卷纸本设色 纵26．8厘米 横120厘米 (美)底特律美术馆藏 草虫是钱选擅长描绘的题材，历代著录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。画面少有墨线钩勒，多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。全卷神完气足，生意盎然。
踏雪寻梅
张大千书法对联
清代 郑燮（郑板桥）书法
齐白石 作品 《枫叶鸣蝉图》
八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。
中国书画艺术：清 童钰 《月下墨梅图》--- 此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发，繁花密萼，正反转侧，一片生机。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。扬州市博物馆藏。
清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。(770×1765)
宋 法常《叭叭鸟图》--- 此图画八哥鸟立于老松干上，鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画出，用笔与用墨十分简练，但鸟俯首啄羽的动态却生动而自然。松于和松枝以淡墨写出，又绕以富有变化的藤枝，虚实相映，笔简墨润，堪称逸品的典范之作。日本国立美术馆藏。 法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大
《花卉图》 清 吴熙载 绢本设色 纵139.3厘米 横54厘米 南京博物院藏 吴熙载（1799—1870），名廷，50岁后以字行，号让之，又号晚学居士，江苏仪征诸生，少为包世宦入室弟子，擅各体书，馀事作写意设色花卉，风韵绝俗。此画为写意花鸟，格调不凡，清逸超尘。
董其昌
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。(855×1720)
明 董其昌《葑泾访古图》--- 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。台北故宫藏。
明 徐渭《黄甲图》---图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。台北故宫藏。 画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
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