完整的展示空间是电影的本能 用独特的方...
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MrChengs1
通过花瓣iPhone客户端采集于2020-02-07 13:51:59
完整的展示空间是电影的本能
用独特的方式完整的展示空间是电影的本能
电影就是物质空间的复原，首先就是空间的复原
尽量把“四个画框”一独特的风格向外扩张，让观众感受、感知到画外的复杂世界
比如，一开始就可以用形式把观众代入电影空间里
感受人与空间（光影等）的关系，用着个来讲故事、塑造人物
电影的内容不在于剧情与人物，而在于他空间的设置（根据人物内心去设置、描摹）。
杨超教你导演思维看电影
MrChengs1
什么是好的类型片 好的类型片要做到ab线都政治正确 要具备发现神片（独特拍法、独特视听语言、独特空间处理、独特故事等）的眼睛，才能在类型电影中为王
什么是类型片 类型片成功是因为主线清晰，A线永远不会失败，B线才是细致的活动 类型片，虽然有很多艺术处理但是追求普适，给观众带来最多的接受度，给人们希望（安慰、鸡汤），像我们读书、听歌一样。 类型片会出现人物的弧光： 人物的本性或发展轨迹的变化，无论是变好或变坏 类型片的逻辑就是让观众看完之后对生活更接受 真正符合普世价值的类型片，最大的风险就是在政治正确
“燃”从何而来 导演不可能什么都拍到，所以他要安排先拍什么后拍什么，以什么次序呈现，决定了观众什么时候燃起来 现在的特效运用可以让一个镜头内涵盖的信息量增加，其实是降低了观众对分镜头的要求 一部电影为什么能到处燃，那是因为它不停的在做对比。不停形成节奏，哪怕在很小的段落。 通过最基础的视听语言，靠信息密度，靠对物质世界的分解和重组，不是靠特技、多次剪辑。把电影拍成音乐。 好导演会更完整的展示更多空间跟信息。 使用特效是因为导演在现实中就想这么拍，他心里有这个渴望，特效只是辅助导演来实现，而不是
电影要拍的足够清晰，真实 摄影、广告与电影不同，摄影、广告需要减少周围信息突出主体（抽象），而电影也是要延展信息涵盖信息量、展开影像、大量的细节（具象）。 音乐不是独立的，是要跟着画面走的 电影画面的信息量（信息密度）要足够多（饱满），才能给观众带来冲击。 用自然的东西（景别安排）去呈现节奏，而不是一通乱切。是先蓄力后释放。 音乐其实可以在该断的时候断，用现实声音去呈现情绪或者现实，用它代替音乐来渲染烘托
“燃”从何而来 对于景别的力量来讲，好导演会在关键时刻才给全景，这样的导演对景别的分解是老实的、有力量的、准确的。而不是近景、特写快速剪接来呈现东西节奏。 燃，不是单单通过剪辑达到的，还通过导演对景别、音乐、音响对比的安排带出、强调某个动作或场景。 这就是各种对比压抑后的释放，是对比所形成的一种节奏。 利用视听语言六变量形成节奏，把影像拍成音乐。是形成爆燃时刻都关键。剧情、人物、情绪只是其中的一个动力，还有：声音、画面、颜色、明暗等。 当然这种对比中，现实空间一切的东西、音乐、动作、表演、角色、
“燃”从何而来 运动速度、剪辑速度 但也不要太过夸张，因为真实是电影的第一生命力
一切扎根在视听语言 电影的一切效果（情感冲击、情感传达、表意说明、叙事结构、表演、美术、影调、光色、特技）都扎根于试听语言
寻找空间的独特之处 大小、体积 体积、大小可以反映人物心理，现实与虚拟（非正常的大小体积对比），渺小与神圣的心理特征 画外 画外/遮挡/虚实（人物不知情或者观众不知情的空间），也是展示“未知、恐惧、虚拟”有张力的情绪的方法 这也是视听语言中的或者是是现实空间中的逻辑元素。 心象 直接呈现心象（不属于画面的心理活动），是普遍的手法 或者 把物质空间拍成（当作）心理空间 总之：与其寻找独特的空间，不如寻找现实空间的独特之处，在这中间寻找你的角度、焦点、次序、大小、体积 这些听起来和创作没什么关系的
在日常空间，寻找独特的视听元素、角度、次序、展现空间的方法，是电影的正途 六元素：角度、景别、焦距、光色、运动、声音 比如说画面一开始就带入空间，如：字幕跟随人物走或呈现、疯狂麦克斯的开头文字质感等把所有的一切当成一个完整的空间 让观众透过视觉、潜意识的感受 不是要去营造什么奇怪的东西。而是在，现实生活、现实空间中发现奇特，特别是年轻导演。 电影对速度的掌控都是试出来的，电影没有天才。如果能把演员的调度在空间里给出韵律感、时间的魅力，这个调度就不一般。 通过空间的呈现、分切、控制，来表现人物的
完整的展示空间是电影的本能 用独特的方式完整的展示空间是电影的本能 电影就是物质空间的复原，首先就是空间的复原 尽量把“四个画框”一独特的风格向外扩张，让观众感受、感知到画外的复杂世界 比如，一开始就可以用形式把观众代入电影空间里 感受人与空间（光影等）的关系，用着个来讲故事、塑造人物 电影的内容不在于剧情与人物，而在于他空间的设置（根据人物内心去设置、描摹）。
便携式设备的尝试 探索新的空间、时间形式，有很大的可能。 对视觉的节奏探索、对时间流逝等，有很大空间。探索自己新的视听语言的可能性。可能还能打破类型故事调度。
无导演尝试 让人们感觉不到导演的存在，伪纪录片的形式，这对摄像师有很大要求，要帮导演构图抓人物运动 在那种我们觉得有内容没有新形式，或者无内容的时候，对时间空间和节奏还是有太多太多值得我们探索的
什么是艺术电影？ 艺术电影导演一直在寻找的的是新的拍法，编排法，创造新的视觉体验 在艺术电影里导演就是造物主，导演甚至会设计一段路上两个路灯的距离，影子的形状，黑暗要停了多长时间。形成空间与节奏 就是雕刻时光 牛逼的导演可以不靠故事，而靠视听语言讲出来，模拟创世的工作，用四个画框（上下左右）创造世界 有些艺术电影把人与世界给融合，人就是世界，世界就是人，平等对待，不刻意突出人。
什么是艺术片？ 在讲故事的方式上、主题的呈现方法上、主题本身的新意、视听语言上，反类型、反模式力、求创新 什么是文艺片？ 类型、准类型，带有作者的一些情怀或私惑的。这些同样也要艺术操作的。类型片也出现过伟大的导演。 什么是类型片？ 定位明确、观感明确、期待明确
慢片怎么看？ 感受时间空间的收缩与扩张
东西方动作片差异 东方：比较爱秀，大多各种切换角度，观众见多了会疲惫，会扭曲。要做好需要真正了解空间、然后去设计。要把动作的现实物理、物质空间的特性展现出来，尽量去做到。快与慢的节奏是要导演去把控的是很微妙的东西，不能太过快，也不能太过慢。 西方：比较遵从物质现实、朴实，通过景别的暗示等来释放或压住情绪。比如说控制特写的数量，不随便给。 掌握了视听语言，什么都好办 把动作空间结合起来到极致就是长镜头的艺术。
平行蒙太奇 非常省时间的暗示观众心理，非常微妙，如果导演能到这位微粒性的“心理”级别的暗示，他就什么都可以用，而不是各种花里胡哨炫技的东西，电影的本性是扎根在视听语言上的，告知一个很难用语言说清楚的消息，用最简单的方式影响潜意识，而不是各种长焦啊、高速跟拍啊很复杂。
关于寻找电影独特的视听语言、次序与节奏 重要时刻的展现 藏住重要的时刻（爆点、动作、全景），忍住最后才给人看，用独特的次序，把握观众的心理。 节奏、次序的呈现，景别的切换也是节奏、次序，是音乐上的某一个音符（如：前期克制后期释放） 这就是用景别变换、视听分切，构成了视听流，构成了音乐感。不是用音乐渲染电影，而是电影就是音乐本身。 导演非常明白要把哪个景别放在哪里、演员要怎么动、特效要怎么配合。 寻找独创的视听语言，是好导演的追求，也是主要任务。 现实空间是找到独特视听语言的支点、依据，也就是这
关于空间 寻找独特的空间和角度，用空间或者角度去表象人物心理或者剧情信息、调性。 导演之所以去采风，就是为了感受这个空间（可以在日常中多练习、思考，这个空间里可以怎么表现某种情绪/感受）
关于画面与声音处理 画面与声音不同的处理会带来清新的感觉，音乐不只是用来渲染情绪
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