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转采于2020-04-13 13:44:49
【 南宋 刘松年 《宫女图》 】页，绢本设色，24.4×25.8cm×2，东京国立博物馆。 这两幅仕女图是日本14世纪室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴，是唐绘《笔耕园》60幅册页中的，其主题、画法和样式各异(其中少数是宋元画)，并据此在各图上加有不同画家的名字。经鉴识的画家人数达49名。
大好山河可骑驴
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#国画#【 清 禹之鼎 《竹林七贤图》 】卷，纸本设色，358×47cm。 此幅山水作青绿，人物景致描绘皆细腻，以长卷布局，人物分散但又相互呼应。卷首处人物的行进与卷末烹茶童子的回头张望刚好形成视觉方向上的对应，使整幅作品分而不散，形成一定张力。
#浙派#【 明 倪端 《捕渔图》 】绢本设色，117.8×42.3cm，台北故宫博物院藏。描绘渔夫在江面上捕鱼的情景。全幅采半边构图，布局层次分明。画中的每一物象，不论渔夫、渔具、岩石的皴纹或是水边植物的描绘，皆刻划入微，一丝不苟。「渔乐」的题材相当流行，这类画作具有歌颂升平盛世、安和乐业的意味。
“ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” · 李清照《武陵春》--- （图：徐燕荪）
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
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黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
【 南宋 刘松年 《宫女图》 】页，绢本设色，24.4×25.8cm×2，东京国立博物馆。 这两幅仕女图是日本14世纪室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴，是唐绘《笔耕园》60幅册页中的，其主题、画法和样式各异(其中少数是宋元画)，并据此在各图上加有不同画家的名字。经鉴识的画家人数达49名。
#人物画#【 元 陈芝田（传）《吴全节十四像并赞图》 】卷，绢本设色，53.6×945cm，美国波士顿美术馆藏。陈芝田为陈鉴如之子，二人均擅长人物，夏文彦《图绘宝鉴》称：“陈鉴如，居杭州，精于写神，国朝第一手也。” 吴全节（1269～1346）为元代著名玄教道士。字成季，号闲闲，饶州（今江西波阳）人。
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【 明 仇英 文征明 《孔子圣绩图》④ 】页（选26—33图）。 此图本内容：……堕三都图；去鲁图；围匡图；击磬图；子见南子图；同车次乘图；习礼树下图；累累说圣图；临河而返图；灵公问陈图；问津图；楚王使聘图；在陈绝粮图；接舆狂歌图；子西阻封图；删述六经图；天降赤虹图；西狩获麟图……
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