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转采于2020-04-16 22:57:47
#吴门四家#【 明 文徵明 《江南春倡和图》 】手卷，纸本墨笔，23×235cm，1530年作。 春风又绿江南岸，每见春天来临，文衡山的心潮总是难平，画中的情景是画家把回归江南、扁舟一叶、浪迹江湖的理想视为解脱仕宦生涯苦闷的途径。
古代书画
临江别院
把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …
把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …
江边柳树溪边花，晋处士宅秦人家。秋风忽来春雨过，坐看衰落俱堪嗟。山中相依岁年久，羡君独结苍须叟。短褐长镵不解耕，茯苓作食花为酒。我今身似浮云闲，正合着在长林间。明朝傥许同栖泊，便拟飞随白鹤还。（明·高启《松隐为爱叔能赋》） 【图：清·奚冈】
文徵明——《飞岚叠翠》【飞岚叠□翠...嘉靖甲寅春】人物山水 立轴欣赏 | <br/>明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精，人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
#诗画山河# 独上江楼思渺然, 月光如水水如天。同来望月人何处, 风景依稀似去年。《江楼感旧》唐•赵嘏，配图为（明）画家仇英《江楼远眺图》。
#明四家#【 明 仇英 《南都繁会图》 】卷，绢本，44×350cm，中国国家博物馆藏。此卷全称《南都繁会景物图卷》，因真实地反映了明朝旧都南京市井情形，一直享有“南京本土的《清明上河图》”之盛誉。画面从右至左由郊区农村田舍始，以城市的南市街和北市街为中心，在明皇宫前结束
草木阴森夜雨余，泉声连壑到幽居。焚香燕坐心如水，清福还须读我书。 【图：清·王翚】
【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
明 佚名 《春山图 台北故宫博物院藏。本幅无款，清高宗在得到这张画之后，见其为青绿设色山水，便妄题为宋代赵伯驹的画作。今天看来应当为晚明之作，设色精雅，实为中国晚期青绿山水画中十分杰出的作品，很可惜被乾隆这麼一题，反而变成一张赵伯驹的假画。
#吴门四家#【 明 文徵明 《江南春倡和图》 】手卷，纸本墨笔，23×235cm，1530年作。 春风又绿江南岸，每见春天来临，文衡山的心潮总是难平，画中的情景是画家把回归江南、扁舟一叶、浪迹江湖的理想视为解脱仕宦生涯苦闷的途径。
【 清 邹喆 《乡郊秋雾图》 】手卷，纸本设色，29.5x280cm，美国克利夫兰艺术馆藏。 邹喆，生卒年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀，特别令人珍惜。
文徵明——《仿赵伯骕后赤壁图》【嘉靖戊申七月既望】人物山水 手卷画芯 竖版欣赏 | 明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精，人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
北宋 赵佶 《溪山秋色图》题跋：“雨郭烟村白水还。迷离红叶间苍山。恍闻谷口清猿唳。艮岳秋光想像间。”浑圆如云状的山石和蟹爪树是赵佶用笔来诠释李、郭画派的风格，使用大量水墨淡染来呈现群山叠嶂烟雾迷离的山水景色，颇有韵致，增添画面的流动性。
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【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，场面宏大，气势雄伟。
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