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转采于2012-11-13 12:23:18
吴冠中《百花山》--- 此幅描绘的是北京京郊百花山上花团锦簇的景象。百花山以"花"最为著名。三月初春来临时，山桃花等最先开放；随着气候转暖，百花山就成为花的世界，"花多目所未者见，红黄紫翠不可名状 "。吴冠中画里强调线性的结构，浓淡有致的色彩暗示山花的起伏及阴影。
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中国艺术品收藏：#彩墨#【 吴冠中 《海棠》】纸本，49.3×46.5cm，2000年作。棠花艳而俗，很美。……海棠开花的时辰，粉红的花瓣、朱红的花蕾及嫩绿的新叶同时密密地挤在一起，色彩上搭配得很协调，显得分外艳丽。……海棠花花期极短，三日不来公园里，东风开过，娇艳的花已落英满地，我画海棠花，似乎有点惋惜红颜薄命.
吴冠中 作品 《玉龙双松》 --- 水墨线条自由挥洒，山水气势在油画中展现。画面中两棵苍松独立于天地之间，卓尔不群，山花、屋宇等以近乎于西方“抽象派”的表现手法点缀其间，显得生气盎然，尺幅虽然不大，但在方寸之间画家用笔却恣意纵横，透露着一种神采飞扬的气韵。
他热爱色彩，分析色彩，他曾从一位老乐师学钢琴，想找出色彩的音乐，他追求用色彩的独特效果表现狂热的内心感情，用白热化的明亮色彩表现引人堕落的夜咖啡店的黑暗景象。--吴冠中谈梵高。（“夜幕下的咖啡馆”）
吴冠中《百花山》--- 此幅描绘的是北京京郊百花山上花团锦簇的景象。百花山以"花"最为著名。三月初春来临时，山桃花等最先开放；随着气候转暖，百花山就成为花的世界，"花多目所未者见，红黄紫翠不可名状 "。吴冠中画里强调线性的结构，浓淡有致的色彩暗示山花的起伏及阴影。
吴冠中 作品 《瀑布》--- 此幅《瀑布》极好地运用了线条的流动感，在大篇幅的白色中，仅以若明若暗的黑色线条勾勒，即将山泉顺势潺潺而下展现得淋漓尽致。浓墨色块由远即近，以表现山石之状。
吴冠中 作品 《竹溪》 --- 吴冠中语录：“西方美术偏重于形与质，而中国美术则更珍视神与韵。无论在西方和东方，都有不少画家在探索两者结合。形象是客观存在，并非所有的形象都美，画家的慧眼就在于能识得形象中的美，把握住构成其美的因素，抽出这些因素，突出表现这些因素，令观众一见而共鸣！”
首届民族原创动漫形象大赛暨“动漫北京”活动/吴冠英
#彩墨#【 吴冠中 《苏州小景》 】镜心，纸本设色，68×138cm。 吴冠中写水乡之作，皆以写生为基础，然后作艺术剪裁，写出一种描述水乡神韵作品。此幅亦然，白白的屋墙与浓墨的树木，成为一种浓洌对比，构成一种安宁美感。湖天一片白茫茫，自显春雨江南之感，写景而不为景囿，此之谓也。
中国艺术品收藏：#彩墨#【 吴冠中 《鲁迅诗意图》 】纸本设色，68×56cm，1987年作。 该画为展现江南白墙黛瓦的题材，因左上角的题诗而别有一番韵味。“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”。吴冠中借喻了鲁迅笔下的“小楼”，表述自己躲进艺术殿堂，走南闯北，上下求索的情怀。
吴冠中 作品《遗忘的雪》--- 在密林间探幽，突然发现一片厚厚的积雪，像是山涧的源头。因被包围在幽暗的丛林深处，残雪显得分外的白，白得分外孤独，春天遗忘了她，被遗忘在去年的冬天里。虽然冒着点点新芽，或垂挂着败落的秋叶，但整体效果，仍予人墨黑、浓灰、浅绛渲染出的水墨画情调—吴冠中
吴冠中《故乡》--- “故乡”是吴冠中作品中最常被表现的题材之一，这股乡愁被他转化成画笔下的白墙黑瓦、小桥流水和春柳飞燕等美景，很难想像，一个人的童年要过得多么美好，才至于如此不愿忘怀，也正因此成就了其个人艺术创作的亮点，也成全了无数艺术爱好者的欣赏点。
吴冠中 作品《家》--- 吴冠中语录：“所谓作品，真伪参半，有虚张声势的，有扭捏作态的，有唬人的，有令人作呕的，当然也有颇具新意的，敏感的，但往往推敲提炼不够，粗旷掺杂粗糙，奔放坠入狂乱，扣人心弦者少见，标新立异的生存竞争中似乎不易听到艺术家宁静的心声。”
吴冠中 作品《初春》--- 吴冠中：“艺术最重要的是思想——感情。感情有真假，有素质高低的不同，有人有感情，但表达不出思想。我现在更重视思想，把技术看得更轻，技术好不算什么，传不下什么。思想领先，题材、内容、境界全新，笔墨等于零。”
吴冠中 1981年作《阿尔太的白桦树》--- 吴冠中于1980年第十期《美术》杂志上的论文《关于抽象美》，提出“抽象美是形式美的核心”。在这幅画里，在把握物象的形体的同时，画面被拆解成各种形态意味深长的点、线和面关系。
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