#彩墨#【 吴冠中 《飞尽堂前燕》 】纸...
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*honeybee*从榆城古風
转采于2015-01-23 14:26:16
#彩墨#【 吴冠中 《飞尽堂前燕》 】纸本设色，70×70cm，1995年作。 小小的黑黑的窗与窄窄的屋檐，一堵巨大的粉墙截住了视线。造型上那大块白与小块黑的量感对照之美，白色素底与竹枝竹叶穿插间的对照之美。没有语言，凭比例、体形呈现了舒畅泰然之悠闲，等待诗人来赏竹，悠然见飞雀。
中国书画
*honeybee*
#工笔画#【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
#国画#【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风。
#画稿#【 齐白石 《铁拐李图》 】画稿上，白石老人写着“身宜缩短二寸余”、“淡笔好”等标记。这些画稿一方面反映大师创作的严谨，另一方面也看出了其生活的节俭，爱惜东西。图中神仙铁拐李完全生活化，穿着草鞋，蓬头垢面，走到哪儿席地而睡。寥寥数笔，表现了旧时穷苦人民生活的困苦。北京画院藏。
#国画#【 启功 《竹石图》 】启功先生是中国书法界和文物收藏界的泰斗，启功的画也极见传统的功力，勾勒皴染，无一笔不见功力，空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美。他善绘竹子和石头，竹子多样，有画墨竹、朱砂竹，绿竹，色泽不单调，布局不呆板。
#国画#【 启功 《竹石图》 】启功先生是中国书法界和文物收藏界的泰斗，启功的画也极见传统的功力，勾勒皴染，无一笔不见功力，空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美。他善绘竹子和石头，竹子多样，有画墨竹、朱砂竹，绿竹，色泽不单调，布局不呆板。
#国画#【 启功 《竹石图》 】启功先生是中国书法界和文物收藏界的泰斗，启功的画也极见传统的功力，勾勒皴染，无一笔不见功力，空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美。他善绘竹子和石头，竹子多样，有画墨竹、朱砂竹，绿竹，色泽不单调，布局不呆板。
#国画#【 启功 《竹石图》 】启功先生是中国书法界和文物收藏界的泰斗，启功的画也极见传统的功力，勾勒皴染，无一笔不见功力，空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美。他善绘竹子和石头，竹子多样，有画墨竹、朱砂竹，绿竹，色泽不单调，布局不呆板。
#国画#【 启功 《竹石图》 】启功先生是中国书法界和文物收藏界的泰斗，启功的画也极见传统的功力，勾勒皴染，无一笔不见功力，空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美。他善绘竹子和石头，竹子多样，有画墨竹、朱砂竹，绿竹，色泽不单调，布局不呆板。
#禽鸟画#【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
#彩墨#【 吴冠中 《飞尽堂前燕》 】纸本设色，70×70cm，1995年作。 小小的黑黑的窗与窄窄的屋檐，一堵巨大的粉墙截住了视线。造型上那大块白与小块黑的量感对照之美，白色素底与竹枝竹叶穿插间的对照之美。没有语言，凭比例、体形呈现了舒畅泰然之悠闲，等待诗人来赏竹，悠然见飞雀。
#禽鸟画#【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
#禽鸟画#【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
#禽鸟画#【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
#禽鸟画#【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
#海上画派#【 陆抑非 《花鸟图》 】陆先生的画，清绝秀巧，生意盎然，他是下笔成珍，挥毫可范。早年师从李西山、陈迦盒，后入吴湖帆梅景书屋之门。他的花鸟以宋画为格，力追徐、黄，既重崔白，又法赵昌，并从王渊、张中及林良、吕纪处取其长。白阳、青藤，自然涉猎；至于对南田、南沙等等，皆掇其英。
#海上画派#【 陆抑非 《花鸟图》 】陆先生的画，清绝秀巧，生意盎然，他是下笔成珍，挥毫可范。早年师从李西山、陈迦盒，后入吴湖帆梅景书屋之门。他的花鸟以宋画为格，力追徐、黄，既重崔白，又法赵昌，并从王渊、张中及林良、吕纪处取其长。白阳、青藤，自然涉猎；至于对南田、南沙等等，皆掇其英。
#海上画派#【 陆抑非 《花鸟图》 】陆先生的画，清绝秀巧，生意盎然，他是下笔成珍，挥毫可范。早年师从李西山、陈迦盒，后入吴湖帆梅景书屋之门。他的花鸟以宋画为格，力追徐、黄，既重崔白，又法赵昌，并从王渊、张中及林良、吕纪处取其长。白阳、青藤，自然涉猎；至于对南田、南沙等等，皆掇其英。
#海上画派#【 陆抑非 《花鸟图》 】陆先生的画，清绝秀巧，生意盎然，他是下笔成珍，挥毫可范。早年师从李西山、陈迦盒，后入吴湖帆梅景书屋之门。他的花鸟以宋画为格，力追徐、黄，既重崔白，又法赵昌，并从王渊、张中及林良、吕纪处取其长。白阳、青藤，自然涉猎；至于对南田、南沙等等，皆掇其英。
胡若思(1916~2004)----“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。冲小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。”
齐白石《枫叶鸣蝉图》
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