茶花葡萄紋頭光 莫高窟 二二五窟 盛唐這...
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dd的画册从《古物影语》
转采于2020-05-25 10:55:00
茶花葡萄紋頭光
莫高窟 二二五窟 盛唐這幅頭光用茶花、葡萄等作紋飾,構成二方連續的第一感覺,但它不是絶對一律的二方連續,小局部中處處顯示着豐富的變化,橘黄的底色統一起其整體的色感
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雁紋團花平棋 莫高窟 三六一窟 中唐此圖的構成明顯是參照了西域的紡織面料,鴨嘴銜花串,項繫飄帶,擬人化的形象極富裝飾感,色彩雅致,花青與丹紅起到了主導色作用
團龍井心 莫高窟 六一窟 五代團龍首尾相接作環狀,龍首正好處于圖案中央,色彩、紋飾的重心在龍首。青緑色係被白、赭相間或暈染,使得鮮艷的色彩變得協調而雅致。此時的龍從紋飾到形象都走過了其漫長的演進過程,已明顯區别于敦煌圖案
團龍井心 莫高窟 一四六窟 五代色彩搭配柔和而協調的寶相花環與反轉蓮瓣花環中,一金色團龍張牙舞爪騰躍于緑地之上,冷峻的配色使主題更具力量,但色彩搭配略顯凌亂
頻伽蓮花井心 莫高窟 三六○窟 中唐迦陵頻伽鳥是佛國的吉祥物之 ,其彈奏于蓮花之中,蓮瓣反轉向内包裹,以黄色調爲主,色彩協調雅致
卷草紋頭光 窟號失載 唐卷草紋形態各異,變化無常,將規律性的二方連續處理成豐富多變的藝術效果。相近的藤黄與淺赭石色將大幅度跳躍變化的紋飾從色彩上作了協調統一。卷草紋頭光窟號失載 唐頭光紋樣與同時代其他紋樣大同小異,雖形式繁
蓮花頭光 莫高窟 二一七窟 初唐從此幅圓光圖案那熱烈奔放、華麗大氣的風格上能感受它的産生時代是多麼的强盛而輝煌。此圖内艷外淡,有如靈光由内至外層層擴散。蓮花頭光莫高窟 一八八窟 盛唐這幅頭光色彩静穆素雅,給觀者以舒心平和
團花圓光 莫高窟 三二一窟 初唐唐代的圓光紋樣精美華麗,多采用暈染法描繪,每種顔色由深至淺的變化需描繪三四層之多,裝飾感極强。總體布局上較爲單一
團花圓光 莫高窟 三二一窟 初唐唐代的圓光紋樣精美華麗,多采用暈染法描繪,每種顔色由深至淺的變化需描繪三四層之多,裝飾感極强。總體布局上較爲單一
蓮花頭光 窟號失載 唐在八瓣大蓮花中,包含各式小花紋,分布對稱而均匀,各環的底色對比分明,花紋描繪精細。構圖樣式有佛教的蓮花藏世界的寓意,色彩華美、濃麗。蓮花頭光窟號失載 唐這幅頭光,整體效果協調,只是外圈花紋稍顯稀疏,與内圈..
茶花葡萄紋頭光 莫高窟 二二五窟 盛唐這幅頭光用茶花、葡萄等作紋飾,構成二方連續的第一感覺,但它不是絶對一律的二方連續,小局部中處處顯示着豐富的變化,橘黄的底色統一起其整體的色感
水生動物邊飾 克孜爾石窟 三八窟 高昌這是以水中的動物爲描繪對象的,各種動物在碧波蕩漾的水中游戲,荷葉隨風擺動。看似章法散亂,實則經過精心布局,充滿生機
菱格紋邊飾 克孜爾石窟 一二三窟 高昌這條邊飾是新疆克孜爾石窟高昌時代的作品,相當于中原唐代時期。菱形紋中繪以簡練的花飾,赭、藍兩色交錯分布,勾黑、白二色綫,很有裝飾味道。高昌位于今天的吐魯番,與龜兹一樣都是絲綢之路上的商貿
飛鳥火焰紋邊飾 克孜爾石窟 六九窟 高昌這是佛像背光的邊飾,由火焰紋、飛鳥紋等作裝飾,很有民族特色,尤其下部那條像鳥又像魚的紋樣,特别引人注目,表現方法和色彩均異于漢地佛教藝術
卷草紋頭光 莫高窟 二一七窟 初唐此圖爲連續圖案,是菩薩塑像的圓光,紋樣精細美麗,描繪細膩,有精工細作之感。深紅、深藍相配,再以淺色穿插其間,綺麗異常
蓮花頭光 莫高窟 二一七窟 初唐此圖爲連續圖案,是菩薩塑像的圓光,紋樣精細美麗,描繪細膩,石青如藍寶石色,赭石如紅寶石色,富麗堂皇又不失典雅
忍冬紋背光 莫高窟 四○一窟 隋此背光圖案飾以精美細密的紋樣,從而體現了圓光、背光從北朝質樸的風格向唐代華美風格的過渡。此蛋形背光在套叠層次上要難于圓形和橢圓形。色彩搭配柔和
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