團龍井心 莫高窟 一四六窟 五代色彩搭配...
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dd的画册从《古物影语》
转采于2020-05-25 10:55:36
團龍井心
莫高窟 一四六窟 五代色彩搭配柔和而協調的寶相花環與反轉蓮瓣花環中,一金色團龍張牙舞爪騰躍于緑地之上,冷峻的配色使主題更具力量,但色彩搭配略顯凌亂
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飛天背光 龍門石窟 北魏原作爲龍門石窟菩薩的石雕背光,北魏風格,無著色。其中飛天的造型與敦煌莫高窟二八五窟西魏飛天如出一轍,估計出于同一時期的流行粉本。本書作者根據石窟藝術的北朝風格對其進行了圖案的復原和色彩創作
雙鳳平棋圓心 安西榆林窟 一○窟 元以雙鳳環舞爲中心,圍以冷色光輪,值得注意的是這幅井心用了敦煌藝術中少見的石黄和白色,配在一起十分醒目冷艷,爲卓爾不群之佳作,着重體現了元代畫師用色的獨特之處
彩暈團龍 有一叠暈的光環,使其頓生疾速旋轉的動感,與西夏、宋同題材的作品在形象上雖有雷同,但以土紅色爲主的熱烈氣氛明顯異于其他作品的清冷
龍紋蓮花窟頂 莫高窟 五窟 元窟頂爲圓形,中心畫圓形天蓋,巧妙地使用鋭角旋紋,層層叠暈,有旋轉上升的動感;中層飾有金龍吐火珠,旋轉追逐;外層爲白珠鏈與垂幔裝飾。色彩鮮明、協調
雙龍井心 莫高窟 五五窟 五代雙龍上下交錯,作戲珠狀,首尾閉合成環狀,正好適合圓形圖案的構圖要求,聯珠紋將反轉向心的蓮瓣間隔,用色清漪
蓮花圓光 莫高窟 窟號失載 宋構圖新穎别致,但紋樣粗略,色彩平淡,甚是遺憾
金龍井心 莫高窟 七六窟 宋金色的團龍以戲珠之姿飛舞于蒼穹之中,與其他飛龍相比,此龍的身形明顯經過高手的適應性誇張,形態纖細,但並無柔弱之感,用色清麗、冷峻。金龍井心莫高窟 二三四窟 西夏西夏王朝吸收了漢文化用以豐富本民族文.
雁紋團花平棋 莫高窟 三六一窟 中唐此圖的構成明顯是參照了西域的紡織面料,鴨嘴銜花串,項繫飄帶,擬人化的形象極富裝飾感,色彩雅致,花青與丹紅起到了主導色作用
團龍井心 莫高窟 六一窟 五代團龍首尾相接作環狀,龍首正好處于圖案中央,色彩、紋飾的重心在龍首。青緑色係被白、赭相間或暈染,使得鮮艷的色彩變得協調而雅致。此時的龍從紋飾到形象都走過了其漫長的演進過程,已明顯區别于敦煌圖案
團龍井心 莫高窟 一四六窟 五代色彩搭配柔和而協調的寶相花環與反轉蓮瓣花環中,一金色團龍張牙舞爪騰躍于緑地之上,冷峻的配色使主題更具力量,但色彩搭配略顯凌亂
頻伽蓮花井心 莫高窟 三六○窟 中唐迦陵頻伽鳥是佛國的吉祥物之 ,其彈奏于蓮花之中,蓮瓣反轉向内包裹,以黄色調爲主,色彩協調雅致
卷草紋頭光 窟號失載 唐卷草紋形態各異,變化無常,將規律性的二方連續處理成豐富多變的藝術效果。相近的藤黄與淺赭石色將大幅度跳躍變化的紋飾從色彩上作了協調統一。卷草紋頭光窟號失載 唐頭光紋樣與同時代其他紋樣大同小異,雖形式繁
蓮花頭光 莫高窟 二一七窟 初唐從此幅圓光圖案那熱烈奔放、華麗大氣的風格上能感受它的産生時代是多麼的强盛而輝煌。此圖内艷外淡,有如靈光由内至外層層擴散。蓮花頭光莫高窟 一八八窟 盛唐這幅頭光色彩静穆素雅,給觀者以舒心平和
團花圓光 莫高窟 三二一窟 初唐唐代的圓光紋樣精美華麗,多采用暈染法描繪,每種顔色由深至淺的變化需描繪三四層之多,裝飾感極强。總體布局上較爲單一
團花圓光 莫高窟 三二一窟 初唐唐代的圓光紋樣精美華麗,多采用暈染法描繪,每種顔色由深至淺的變化需描繪三四層之多,裝飾感極强。總體布局上較爲單一
蓮花頭光 窟號失載 唐在八瓣大蓮花中,包含各式小花紋,分布對稱而均匀,各環的底色對比分明,花紋描繪精細。構圖樣式有佛教的蓮花藏世界的寓意,色彩華美、濃麗。蓮花頭光窟號失載 唐這幅頭光,整體效果協調,只是外圈花紋稍顯稀疏,與内圈..
茶花葡萄紋頭光 莫高窟 二二五窟 盛唐這幅頭光用茶花、葡萄等作紋飾,構成二方連續的第一感覺,但它不是絶對一律的二方連續,小局部中處處顯示着豐富的變化,橘黄的底色統一起其整體的色感
水生動物邊飾 克孜爾石窟 三八窟 高昌這是以水中的動物爲描繪對象的,各種動物在碧波蕩漾的水中游戲,荷葉隨風擺動。看似章法散亂,實則經過精心布局,充滿生機
菱格紋邊飾 克孜爾石窟 一二三窟 高昌這條邊飾是新疆克孜爾石窟高昌時代的作品,相當于中原唐代時期。菱形紋中繪以簡練的花飾,赭、藍兩色交錯分布,勾黑、白二色綫,很有裝飾味道。高昌位于今天的吐魯番,與龜兹一樣都是絲綢之路上的商貿
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