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蚂蚁宫坊从吾家有豆初长成
转采于2020-05-25 17:47:23
(顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍,由肱醉卧少休。及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也。) 照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。《西江月》苏轼，图为(明)戴进《溪堂诗思图》。
水墨
蚂蚁宫坊
云雾处理法__元　　盛懋
春山图
清 法若真《雪室读书图》纵161厘米，横87厘米。沈阳博物馆藏。
#诗画山河#汀州夜雨生芦笋,日出瞳胧帘幕静。惊禽蹴破杏花烟,陌上东风吹鬓影。远江摇曙剑光冷,轱辘水咽青苔井。落红飞燕触衣巾,沉香火微萦绿尘。春风颠,春雨急,清流泓泓江竹湿。落花辞枝悔何及,丝桐哀鸣乱朱碧。——节选自《江南春》元•倪瓒，图为倪瓒《雨后空林图》。
Wu Zhen (吳鎮, 1280-1354) : Layered Greenery in the Mist | Chinese Painting | Yuan dynasty, China
LANDSCAPE - Lan Ying(1585-1664) MING DYNASTY
#山水画#【 清 翟继昌 《松下听泉图》 】轴，绢本设色，84×44cm，1814年作。款识：“甲戌仲夏，拟文征仲笔意，奉祝小莲先生五十荣寿。琴峰翟继昌。” 清代乾、嘉年间，有不少颇具实力的山水、花鸟画家，他们虽未创宗立派，却因笔墨精湛，古雅有致而备受藏家关注，翟继昌（1770－1820）即为其中的一位。
陈半丁山水画欣赏
【 清 王建章《山水图》】绢本，淡设色，纵154．8cm，横49．2cm。此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
(顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍,由肱醉卧少休。及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也。) 照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。《西江月》苏轼，图为(明)戴进《溪堂诗思图》。
#诗画山河# 息徒兰圃，秣马华山。流磻平皋，垂纶长川。目送归鸿，手挥五絃。俯仰自得，游心太玄。嘉彼钓叟，得鱼忘筌。郢人逝矣，谁与尽言。——嵇康《赠兄秀才入军》诗十八首之十四，图为（明）戴进《关山行旅图》。
溥忻 山水卷
张崟（清）山水人物作品
【 清 石涛 《云山秋晓图》 】轴，纸本设色，216.5×108cm。
清代 弘仁 戊戌（1658年）作 《林樾寻梅图》 立轴 --- 题识：惠应寺林樾荒古，游屐罕通。元美居士渊穆爱静，停装偃息其中，许子逢尧与俱焉。良友异乡昕夕相对，信足乐也。学人探梅南郊，移筇过访集言两日，颇洽清欢。隔畦普照，海化火逢老导。余至前又出近所作、、、戊戌二月初旬，渐江学人弘仁。
#诗画山河# 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。——《送杜十四之江南》（唐）孟浩然，图为（明）唐寅《钱塘行旅图》。
傅濡-松树人物图轴130X31
《烟江远眺图》 明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米 此画描绘了高岭烟霭，远浦水村。左半边作高远景色，山峰巍峨高耸，气势雄奇。隔山坡地翠树葱葱，松柏苍劲，山势和树姿均具雄伟之姿。板桥、村落，远景是舟帆和水乡，精致开阔，幽美而疏秀。在画法上多学郭熙，那劲峭的山石，奇异的峰头，盘虬的树干，蟹爪的枝杈等等都来自郭熙笔意。画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机地结合起来，创造了有别于宋代院体的明代院体画风。
宋美龄《云山初霁》立轴 --- 上个世纪的50年代，宋美龄迷上了中国画，拜国画大师黄君壁、张大千等为师，画兰、画竹、画山水，几达废寝忘食的境界。这位政治舞台上风云一时的传奇女性，在绘画方面也是一位颇具修养的高手 #山水画#
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
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