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00白开水00从中兴书画
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渐江(1610~1664年)，俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人，是新安画派的开创大师，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为"海阳四家"。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属"黄山派"，又是"新安画派"的领袖。
画
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#大师背影# 丹麦画家格兰特·彼得·狄德瑞克·亨宁森（1850-1908年）1888年的作品“被遗弃的人”（Forladt. Dog ej af venner i nøden） ​​​​
宋徽宗临摹张萱的《捣练图》 ​​​​
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心经(乾隆皇帝御笔)
#宋画撷珍#宋，梁楷，八高僧故事图。是梁楷早年的工整之作，分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。依次是：一、达摩面壁，神光参间；二、弘忍童身，道逢杖叟；三、白居易拱谒，鸟窠指说；四、智闲拥帚，迥睨竹林；五、李源、圆择紧舟，女子行汲；六、灌溪索饮，童子方汲；七、酒楼一角，楼子拜参；八、孤蓬芦岸，僧倚钓车。故宫旧藏，现收藏于上海博物馆
弘仁——《寒山图（松壑清泉）》【渐江学人弘仁为惟敏先生写】山水立轴欣赏 | 清|弘仁(1610-1664)，俗名江韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于武夷山为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人，清初四画僧之一。擅山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。"新安画派"创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞并称"新安四大家"。兼写梅竹，工诗。
#宋画撷珍#宋，梁楷，八高僧故事图。是梁楷早年的工整之作，分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。依次是：一、达摩面壁，神光参间；二、弘忍童身，道逢杖叟；三、白居易拱谒，鸟窠指说；四、智闲拥帚，迥睨竹林；五、李源、圆择紧舟，女子行汲；六、灌溪索饮，童子方汲；七、酒楼一角，楼子拜参；八、孤蓬芦岸，僧倚钓车。故宫旧藏，现收藏于上海博物馆
20180218_101127_023_看图王 渐江(1610~1664年)，俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人，是新安画派的开创大师，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为"海阳四家"。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属"黄山派"，又是"新安画派"的领袖。
鸟类图鉴●佛法僧
邵弥，字僧弥，后以字为名。其性迂癖不谐俗，好学而多才艺。与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称“画中九友”。 ​​​​
明 陳洪綬 《國畫作品精选》1 —— 陳洪綬 (1598-1652），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名、晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧等；浙江諸暨楓橋人；明末富有革新精神和獨創風格的畫家。
#古画#【 元 赖庵《藻鱼图》 】 赖庵，僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中鱼几乎占据了画面的全部空间。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。美国波士顿艺术博物馆藏。
【南宋画家：牧溪】牧溪是南宋著名的画僧，他的画作大多拙稚粗细，自由放逸。早期的鉴赏家曾评价说“枯淡山野，诚非雅玩，仅可僧房道舍，以助清幽耳”，牧溪的画作由于太过自由且有悖传统而入不了中国主流的收藏殿堂，其洒脱不拘泥于形式的风格反而在日本备受推崇，甚至被称为“日本画道的大恩人”。
唐代圣善僧实谛楷书《郑鲂墓志铭》
明 陳洪綬 《國畫作品精选》1 —— 陳洪綬 (1598-1652），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名、晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧等；浙江諸暨楓橋人；明末富有革新精神和獨創風格的畫家。
《观音图》宋 法常，绢本，墨笔淡彩，纵172.2厘米，横97.6厘米。日本京都大德寺藏。图绘白衣观音端坐于溪边的岩石上，神态端庄，作冥思状。旁置净水瓶，身后为石崖，长有垂草野竹，间有淡淡的烟岚。画幅的左下方署“蜀僧法常谨制”，钤“牧溪”朱文印。
#国画#【 元 赵麟 《相马图》 】立轴，纸本设色，95.7×30.1cm，台北故宫博物院藏。 赵麟画传世绝少，此帧画老树枯枝，藤萝缠绕。一人朱衣纱帽，坐树根。前一马低首啮草。其人端详视其骨相以度骏驽。人物衣褶、马之鬃鬣，皆细劲有力。树稍逊，款书极得家法。
【 吴冠中 《日光岩图》 】纸本，97×67cm，1987年作。画中浓淡有致的墨色暗示岩形的起伏及阴影，盘根错结的树，低矮的亭子，烘托出日光岩的高耸巍峨，岩上波浪绵延的彩色丝线，是攀爬的树根，也是画家的心绪，简单的构图将画里的宁静意境融入更多想象的空间，虚虚实实间，交织着富有变化的情趣。
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