《幽篁兰石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵...
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尖晶石从门前小河
转采于2015-02-23 21:08:21
《幽篁兰石图》
清 郑燮 纸本墨笔 纵140.1 厘米 横62.2厘米 安徽省博物馆藏
郑燮笔下的竹，无论是新竹、老竹、晴竹、雨竹、水乡之竹、山野之竹，无不赋予它们以性格和生命，达到神情逼肖，栩栩如生，富有感人的生命力，给观者带来愉悦和美的享受。此画同样表现修竹、兰花与文石。画上有罗聘的题款：“不厌东豀碧玉君，天坛双凤有时闻。一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。罗聘。”
菊
尖晶石
#水墨画#【 谢稚柳 《墨竹图》 】谢稚柳画竹，是直接继承北宋文同和元代赵孟頫，而又有自己的创新。他的画竹，一种是双勾，但更多的是采取撇出的方式。他以不露锋芒厚重的笔势，丰腴的墨彩，表现竹叶的向背纷披、俯仰疏密，错综而挺拔，生动而多变，深刻地表达了竹的形与神，强调了竹的美。
【精美瓷艺】遂茂不骄君沁我，绮竹静听青鸟歌
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竹石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵198厘米 横116厘米 旅顺博物馆藏 郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，兴化人，为“扬州八怪”之一。善水墨兰竹，设色卉木也偶一为之。对前代花卉画家，最崇仰徐渭。此图画竹，虽寥寥数笔，而倚石取势，摇曳生姿，有满纸秋声的感觉。
黄山寿花鸟作品 黄山寿的精品佳作，无论是水墨或设色，清雅绝伦。他的水墨山水、人物、花、竹、墨龙，洁净含蓄，墨 色焕发；他的设色作品，艳而不俗，丽而不挑，用色特异，产生一种独特的清新亮眼气息。是改琦、任熊之后， 又一用墨用色能手，可与吴穀祥鼎足而四，为晚清四大设色墨彩名家。
【 清 华嵒《墨竹图》】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。画面精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致。
清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
《幽篁兰石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵140.1 厘米 横62.2厘米 安徽省博物馆藏 郑燮笔下的竹，无论是新竹、老竹、晴竹、雨竹、水乡之竹、山野之竹，无不赋予它们以性格和生命，达到神情逼肖，栩栩如生，富有感人的生命力，给观者带来愉悦和美的享受。此画同样表现修竹、兰花与文石。画上有罗聘的题款：“不厌东豀碧玉君，天坛双凤有时闻。一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。罗聘。”
黄山寿花鸟作品 黄山寿的精品佳作，无论是水墨或设色，清雅绝伦。他的水墨山水、人物、花、竹、墨龙，洁净含蓄，墨 色焕发；他的设色作品，艳而不俗，丽而不挑，用色特异，产生一种独特的清新亮眼气息。是改琦、任熊之后， 又一用墨用色能手，可与吴穀祥鼎足而四，为晚清四大设色墨彩名家。
#水墨画#【 元 高克恭 《墨竹坡石图》 】轴，纸本，121.6×42.1cm，北京故宫博物院藏。 这是一幅典型的元代文人墨竹画，图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。画面右侧中部有赵孟頫题诗一则。
【 明 王绂《淇渭图》 】此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹新风格。
清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。”
清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。”
《纤纤竹》
清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。作者成功地使不可见的风有了可视的形象，正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
清 郑燮《竹石图》--- 款识：二十年前载酒缾，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江淮一片青。嵩老年兄正画。板桥郑燮。(900×1200)
寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿
《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。
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