#改派#【 清 改琦 《仕女图》 】柔弱...
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桉之从榆城古風
转采于2020-08-07 02:58:55
#改派#【 清 改琦 《仕女图》 】柔弱的仕女画风一直是明至清代的人物画艺坛主流，而嘉靖年间的江南画家改琦于其中颇具代表性。他的仕女画作，造型纤细清瘦、姿容文雅，飘逸简适的线条，勾画精微、笔墨舒展的独特的绘画风格，深受当时文人士大夫的赞赏与喜爱。
清仕女
桉之
【 清 金廷标 《仕女簪花图》 】轴，绢本设色，223×130.5cm，北京故宫博物院藏。 图绘晨起的宫廷女子对镜理妆的情景。此幅构图颇具机巧，近景为全身像的簮花女子，中景系若隐若现的理书侍女，远景是含烟带雾的翠竹一隅。繁复的画面，通过近、中、远三景的自然展现加强了画幅的立体、纵深效果。
清 冷枚 春闺倦读图 图绘一身着长裙的仕女，发髻高挽，一手支颐，一手持书，侧身倚桌案而立。其神态文静闲适中略带卷意，大家闺秀清闲寂寞的生活，刻画得细致入微。图中人物比例匀称，衣纹线条圆润流畅，可以看出画家的深厚功底。而背景的描绘也显得独具匠心，无论悬于墙上的画幅、笛子，还是膝下的小犬都不是可有可无之物，图中人物的生活情趣和身份均由此得到印证。此作如此精妙地刻画出人物的精神层面，无疑堪称人物画佳作。自识[甲辰冬日画。冷枚]。钤印三枚，印文不清。按甲辰为雍正二年，公元一七二四年。
清 陈字 仕女图 （局部）
清 王儒学仕女贴落（局部）
书法绘画 | 清仕女读书像，托冷枚款#书画##文物放大镜#
清前期 雍正到乾隆年间疑 仕女图
【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
清 莽鹄立 执扇就座仕女图--画中女子气质优雅，五官细巧，神情安宁，衣饰精美，手持半透明纨扇凭靠方桌就坐于罗汉床，几上插花清雅美丽，身旁的佛手，也许还带着芳香。
（清）改琦《读书仕女图》。 改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江（今属上海市）。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》、《元机诗意图》、《宫娥梳髻图》、《靓妆倚石图》等。
清人画仕女图，绢本设色，176x102cm，美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏。 侍女头戴点翠簪花，双耳饰一对累丝红宝水滴形耳。女主插戴点翠镶珍珠头饰，发髻正中插戴垂珠累丝金凤，双耳饰以金累丝水滴形珍珠耳坠，袖口露出的手腕处戴一卡扣（可开合式）金镯。
#改派#【 清 改琦 《仕女图》 】柔弱的仕女画风一直是明至清代的人物画艺坛主流，而嘉靖年间的江南画家改琦于其中颇具代表性。他的仕女画作，造型纤细清瘦、姿容文雅，飘逸简适的线条，勾画精微、笔墨舒展的独特的绘画风格，深受当时文人士大夫的赞赏与喜爱。
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中国古代仕女图赏析（多图）
仕女图鉴 清代宫廷画家焦秉贞的《仕女图册》
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（清）改琦《执镜仕女图》。
清代，康熙时期，写实仕女图。荷花头、牡丹头、钵盂头都有了。
清代，同治时期，写实仕女图
工笔仕女图
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