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转采于2015-03-14 10:38:04
#宋徽宗#【 北宋 赵佶 《雪江归棹图》 】卷，绢本设色，30.3×190.8 cm，北京故宫博物院藏。 表现雪后郊野的江山景色。开卷平远空旷，中段以后景物渐趋繁密，层峦叠嶂前后交错，江河坡岸隐现其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动，用笔细劲似草草若不经意而又妙合法度，笔法流畅，意境肃穆凝重。
乙-艺术禅之书法禅
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#书法#【 清 邓石如《篆书文轴》】此轴书法用笔细匀，受《峄山碑》及李阳冰篆法影响，使用羊毫中锋，笔划圆劲，收笔处略出锋，呈尖峭状，尚属传统玉筯篆之范畴。北京故宫博物院藏品。
#书法# 【 雍正 1735年作《行书长歌》 】 雍正的书法作品不多见，此卷书法结体典雅，笔势雍容，墨色温润。
中国书画艺术：吴昌硕 篆书 --- “夕阳高处柳阴多”。吴昌硕是我国近代书画印诗史上全能的艺术大师，其中尤以篆书最为“名世绝品”（沙孟海论《吴昌硕先生的书法》）。提及吴昌硕的篆书，人们必然会想到《石鼓文》，而一谈到《石鼓文》，便不禁联想起吴昌硕，两者结合得如此紧密，纵观书法史，恐难找出第二。
晋 王羲之 《快雪时晴帖》
苏适先生书法作品欣赏
赵孟頫 跋赵佶《竹禽图》
祝允明 《饭苓赋》，小楷。故宫博物院藏。
明 文徵明《归去来兮辞》 --- 为文徵明82岁时所作。虽以小楷抄录长篇却无界格，更显其平易自然、清逸俊雅、空灵流动的特点。笔法清俊儒雅，结体方整紧劲、字势修长俊逸受欧书影响。通篇字体大小、间距、行气无不贯通一气，潇洒自然，精细严谨，无一懈笔，这对于一位高龄老者来说尤为难得。
文徵明 《醉翁亭记》：藏于台北故宫。这幅书法是文徵明82岁时写的，他用极精秀的小楷抄录欧阳修的《醉翁亭记》，并在抄录原文后，以长跋叙明他仿王羲之风格作此小楷的个中原委。此作用笔多偏锋，锋芒外显，但结体紧密，用笔稳健精整，是文徵明传世小楷的极品。
明 董其昌 《楷书勤政励学箴》
【 北宋 赵佶 《行书蔡行敕卷》 】纸本，35.5×214.6cm，辽宁省博物馆藏。 此卷是宋徽宗不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书。此敕行间佈白疏朗得体，笔划纤细，写来墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，具有瘦而劲，秀而润的艺术效果。
#宋徽宗#【 北宋 赵佶 《雪江归棹图》 】卷，绢本设色，30.3×190.8 cm，北京故宫博物院藏。 表现雪后郊野的江山景色。开卷平远空旷，中段以后景物渐趋繁密，层峦叠嶂前后交错，江河坡岸隐现其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动，用笔细劲似草草若不经意而又妙合法度，笔法流畅，意境肃穆凝重。
#书法# 【 宋 赵佶 《闰中秋月诗帖》】 后人戏称宋徽宗是“不爱江山爱丹青”的皇帝，他所开创的“瘦金体”在书法史上独树一帜。此作为“瘦金体 ”的典型作品之一，笔画细瘦如“筋”，舒展飘逸，气韵生动且不失腴润，有浓郁的书卷气息，这种书体从美学的角度讲：丽美之气袭人，婀娜多姿。
宋徽宗《杏花鹦鹉图》
中国艺术品收藏 #瘦金体#【 北宋 赵佶 题跋李白《上阳台帖》 】卷，纸本，北京故宫博物院藏。《上阳台帖》为李白所书自咏四言诗，是李白传世的唯一书迹。帖后有宋徽宗赵佶一跋，跋文为：太白尝作行书“乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两忘，身在世外”一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣（名）也。
#楷书#【 北宋 赵佶 《侬芳诗帖》】绢本，27.2×265.9cm，台北故宫博物院藏。每行二字，共20行。书法结体潇洒，笔致劲健，为宋徽宗“瘦金书”代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是评赞，也是对“瘦金书”艺术效果的很好概括。
#行书#【 元 赵孟頫 《相州昼锦堂记》 】卷，纸本，32.5×173.4cm，台北故宫博物院藏。 本幅书欧阳修《相州昼锦堂记》，结体谨飭内敛，笔墨遒劲秀发，通体气势畅旺，深受李北海影响。是其逝世前两年，六十七岁之作。
#书法#【 唐 怀素 《小草千字文》 】卷，绢本，33.7×1730cm，799年作，台北故宫博物院藏。此作极为珍贵，并有一字一金之誉，故又名《千金帖》。全帖无自叙帖之纵放奇趣，不颠不狂，不急不躁，气调尤为清逸，且中规中矩，字体大小一致。初看似漫不经心，实则笔笔合于法度，脱去狂怪怒张，专尚平淡古雅。
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