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奔奔哥从秋逸雅
转采于2015-03-21 17:11:22
今天大年初一，也是24节气中的第2个节气#雨水#。此时，气温回升、冰雪消融、降水增多，故名雨水。《月令七十二候集解》：“正月中，天一生水。春始属木，然生木者必水也，故立春后继之雨水。且东风既解冻，则散而为雨矣。” 图为（明）文徴明《雨余春树图》，台北故宫藏。
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谢稚柳
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#水墨画#【 南宋 赵孟坚 《墨兰图》 】卷，纸本，34.5×90.2cm，北京故宫博物院藏。 此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。
《古木苍烟图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵26.2厘米 横跨7厘米 北京故宫博物院藏 文徵明的画多写江南湖山庭院和文人生活，布局平稳，笔墨苍。早年画风细谨，中年粗放，晚年醇正，粗细兼备，而以粗笔为贵，人称“粗文”。与沈周统称“沈文”，为“明四家”之一。画中笔法秀雅，描写细美，墨色清淡而变化丰富，使画面意境清雅开阔，宁静安详，画家的心境情怀，不语而自明。
#花鸟画#【 宋 佚名 《梅竹聚禽图》 】轴，绢本设色，258.4×108.4cm，台北故宫藏。画梅树一株，枝干弯曲而上，后方衬以翠竹棘条，有伯劳、绿鸠、鹌鹑等鸟禽栖身其间。整幅画的构图以S形屈曲的梅干来切割画面，并以成弧形交叉的竹棘增加动态感，布局虽繁密，但不零乱。是一件能够代表“宣和体”的佳作。
《竹石图》 元 管道昇 纸本墨笔 纵87.1厘米 横28.7厘米 台北故宫博物院藏 管道昇画竹,元代颇负盛名,用笔尖劲,格调爽利秀挺。《竹石图》画修竹二竿和怪石。管道昇画竹有一特点:在用墨上不求变化,竹叶并无层次,都用深浅一致的重墨表现。竹叶一笔完成,下笔略带藏锋,撇出先重后轻,叶片较为肥腴,叶间笔锋突出,较为尖利,行笔以中锋为主,偶有侧锋。最上边的竹叶作“燕飞式”,用藏锋笔法挑出,极为生动。
元 陈琳《溪凫图》纵35.7厘米，横47.5厘米。台北故宫博物院藏。
#海上画派#【 清 赵之谦 《古柏灵芝图》 】轴，纸本设色，140.8×37.8cm，北京故宫博物院藏。 图绘一株参天的柏树，粗壮的树干久经岁月的磨难，疤痕累累。交叠成荫的叶片郁郁葱葱，春意盎然，古柏因此表现出顽强的生命力。柏树下低矮的灵芝茁壮而富有生气，颇有“迈众芳而秀出，冠杂卉而当闱”之神采。
【 明 王绂 《山亭文会图》 】纸本设色，219×87.6cm，台北故宫博物院藏。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现。近景古朴山亭中有文人在论诗作画，山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。
四喜图 明，边文进（旧传赵昌） 国立故宫博物院
今天大年初一，也是24节气中的第2个节气#雨水#。此时，气温回升、冰雪消融、降水增多，故名雨水。《月令七十二候集解》：“正月中，天一生水。春始属木，然生木者必水也，故立春后继之雨水。且东风既解冻，则散而为雨矣。” 图为（明）文徴明《雨余春树图》，台北故宫藏。
《秋葵折枝图》 明 文徵明 纸本水墨 纵65.4厘米 横30.3厘米 台北故宫博物院藏。 文徵明的花鸟画大都细致、清丽、秀婉，偶作粗笔，大都寓奔放于凝重，气象雄浑，即不施丹青，也光彩照人。画史上就有“细沈粗文”之论，意思是说沈周的画多纵逸，故以细笔为重；文徵明的画多工细,故以粗放为贵。此画写秋葵一枝，取其正面之势，与一般斜欹折枝不同。花开粲然，叶呈多貌，浓墨淡墨穿插其间，神韵清俊舒朗。
#吴门四家#【 明 唐寅 《仿唐人仕女图》 】轴，纸本设色，149.3×65.9cm，台北故宫博物院藏。本幅题材，取自唐代名妓李端端向张祐乞诗的故事。画中的李端端，手持白牡丹，亭亭立於屏风前。张祐坐榻上，神情专注，彷佛正欲为美人构思佳句。张祐有诗赠李端端：「一朵能行白牡丹」，与此图同看，极称契合。
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