【 元 任仁发 《二马图》 】卷，绢本设...
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Jacques_L从阿·尼
转采于2020-10-10 23:25:18
【 元 任仁发 《二马图》 】卷，绢本设色，28.8×142.7cm，北京故宫博物院藏。 此图画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意；随在这匹马后边，则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫的样子。
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Jacques_L
【 明 唐寅 《梅花》 】镜心，纸本，86×35cm。 唐寅的这枝梅花固然有孤芳自赏自命清高的一面，但整个画面清新的意趣，却给人一种秀雅的美感。主干虬曲劲挺，用笔潇洒劲健。梅花疏而有致，错落组织自然，用浓淡的水墨点出，干净简练。潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点。
【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
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杨念伯(清) 溪亭观瀑 材质： 纸本 装裱： 立轴 钤印： 杨念伯、山水日佳 题识： 溪亭观瀑。拟梅花道人笔意。吴门柳谷杨念伯。
【 元 任仁发 《二马图》 】卷，绢本设色，28.8×142.7cm，北京故宫博物院藏。 此图画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意；随在这匹马后边，则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫的样子。
【 明 钱贡 《兰亭诗序图》 】卷，34.3×462.9cm，大都会博物馆藏。 绘兰亭集会的盛况。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。
《松寿图》 南宋马远 本幅绢本，纵122厘米，横52.7厘米。设色绘山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。右下角行书“马远”单款。
#古代书画#【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
#水墨山水#【 五代南唐 董源 《平林霁色图》 】纸本，37.5×150.8cm，波士顿博物馆藏。绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。
那些繁华哀伤终成过往， 　　请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。
那些繁华哀伤终成过往， 　　请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。
渔乐图 明 吴伟 立轴 纸本 淡设色 纵270厘米 横174．4厘米 北京故宫博物院藏此 图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来， 山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开阔，气象雄壮。
Isamu Noguchi
[转载]中国美术学院2010年首届玻璃造型艺术专业毕业展
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