Redshift Renderview解...
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MrChengs1
采集于2020-11-06 22:13:30
Redshift Renderview解析
 
IPR刷新速度：3最快
渲染设置Aov Manager设置渲染的通道
降噪：一般选择第一个就好了，然后需要使用块状渲染，需要根据具体情况来使用降噪，不要一味降低采样使用降噪来代替，而是要把采样用到刀刃上其他不必要的东西使用降噪去解决
冻结渲染器细分（距离摄像机越近细分数就越高）：Redshift标签里添加，可以在预览的时候冻结渲染的时候解放
采样渲染模式：可以观察哪些地方可以适当增加采样
对焦：需要和原来摄像机的绑定断开
后期效果：辉光等等
小丑Redshift修炼之路
MrChengs1
克隆：多重实例选项 可以使有很多克隆的情况下也不会很卡顿 Redshift体积雾：Volume更改, 改低 Contribution scale，灯光越强，体聚物的效果就越强，所以contribution scale的值灯光越大它越小 》增加Redshift Environment 调整灯光General里的Spread可以收缩体积光角度，使其向内收缩，可以制作聚光灯效果 增加体积雾细节：增加Volume noise材质给到Rs environment 更改雾的颜色：更改灯光颜色 Scatt
简易水渍用到的调节工具 粗糙+两层不粗糙（光滑）的混合 RS_ABS 绝对值节点：控制缩放 C4D_Shader节点：c4d内置着色器可以添加渐变等，控制黑白Blend Color，需要配合RS Texture节点使用 Coating参数：镀膜材质，光滑漆 Displacement节点：用之前的C4D渐变Shader也就是在原来的位置，配合材质标签里的细分、置换使用，置换在节点编辑器里要调成负值让其向下 RS_Ramp节点：控制贴图的强弱对比 Tint参数：灯光标签下给HDR贴图着色 Ad
简易水渍主要思路 地板：给地板贴图，然后混合光滑的材质等，混合多几个有一些光滑高有一些相对粗糙，记得通过bump加上标签给细分给置换 灯光：将材质转换为对象，然后增加贴图控制贴图强度去控制灯光 后期：RS内置后期效果+AE lut预设
Redshift凹凸与法线有什么区别？置换呢？ 一般来说，我们选择bump模式，如果是黑白则选择第一个高度场模式。 如果是法线贴图，一般选择Tangent-space normal切线空间法线即可。 最好的策略就是用置换贴图实现大的形变，用法线或者凹凸实现哪些小的细节
关于Redshift色散以及一些配合性的材质调节 Dispersion Redshift可以叠加多重HDR天空 如何混合两个凹凸节点？ Rs Curvature：相当于Octane的Dirt 如何单独控制反射强度和反射颜色？
关于Redshift折射你必需了解的那些事儿 1.Redshift渲染好玻璃的3+1步 2.如何修改玻璃颜色 3.关于玻璃材质的解释：Link to Reflection、Thin Walled、控制光线能量大小、光泽度就是粗糙度的反向、阴影透明度
菲涅尔是表示表面上观察到的反射光的总量，与观察其表面视角相关 F0与IOR之间的换算公式 IOR（Advanced）：太麻烦 Color+Edge：Reflectivy 定义反射颜色、灰度定义反射强度 金属度：是对接PBR流程而开发的，PBR流程使用金属度和F0（也就是反射度的灰度）定义是否是金属，一般反射度不能超过4%，金属度情况下金属颜色是由Diffuse控制的 PBR金属贴图链接方法
Redshift 如何制作拉丝金属
Redshift材质背光 廉价的3s效果，可以用来做树叶、花瓣等
Redshift材质背光 廉价的3s效果，可以用来做树叶、花瓣等
Redshift Renderview解析   IPR刷新速度：3最快 渲染设置Aov Manager设置渲染的通道 降噪：一般选择第一个就好了，然后需要使用块状渲染，需要根据具体情况来使用降噪，不要一味降低采样使用降噪来代替，而是要把采样用到刀刃上其他不必要的东西使用降噪去解决 冻结渲染器细分（距离摄像机越近细分数就越高）：Redshift标签里添加，可以在预览的时候冻结渲染的时候解放 采样渲染模式：可以观察哪些地方可以适当增加采样 对焦：需要和原来摄像机的绑定断开 后期效果：辉光等等
什么是gamma 2.2&线性工作流 简单理解就是把物理与美术上（人眼观察）的灰阶概念做一个转换 RS里如果粗糙度使用黑白贴图则需要将其gamma调为2.2以将美术灰阶转化为物理灰阶梯
各向异性 让表面沿着不同方位产生不同反应 各种不同各向异性形式与不同场景的用法
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