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转采于2015-04-08 14:24:35
#南宋四家#【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
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宋 马远 《梅石溪凫图》
元 吴镇《渔父图》_吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
#古画#【 明 王谔《月下**图》 】 此画在表现手法上，其构图采用了南宋马远、夏圭的结构方法，取景布势，简括爽朗。不作全景式构图，取一边角，把选择好的局部环境，布置在一个角落，使得要表现的场景更加集中，主题更加突出。月下**之人神态逼肖，与周围环境十分协调。
#南宋四家#【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
#古代书画# 宋 马远《踏歌图》--- 此幅用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，树木的枝干有下偃之势，虽不是边角之景，但在具体处理上，已融入了边角之景法则，故不以雄伟见长，而以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。
#古画#【 宋 马远《对月图》 】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染手法来制造出月夜朦胧景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。此图是南宋象征主义作品代表。
#南宋四家#【 南宋 马远 《对月图》 】立轴，绢本，淡设色，149.7×78.2cm，台北故宫博物院藏。 悬崖秋夜，皓月当空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壶侍立。描写李白「月下独酌」诗意。本幅构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。
#诗画山河# 月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮。舒懮受兮，劳心慅兮。月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。——《诗经•国风•陈风•月出》，图为元代画家马远《松月图》
宋 马远《对月图》台北故宫博物院藏 (768×1481)
中国书画艺术：明 戴进 《春游晚归图》 --- 这件作品是戴进基于马远、夏圭风格，大胆强调丰富笔墨效果的杰作，绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。现藏台北故宫博物院。
#古代书画#【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
宿雨清几旬，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏歌行。——马远《踏歌图》
中国书画艺术：张大千 泼彩《山水四屏》--- 大千居士的泼彩画法，富有气势和艺术感染力，画面的形象整体感强，色彩基调统一，奇伟瑰丽，显示出清丽雅逸与细润华滋的独特神韵。
[转载]张大千精品画作
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