披麻皴－－已故国画家陈寿荣先生课徒画稿 ...
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转采于2020-11-13 22:19:45
披麻皴－－已故国画家陈寿荣先生课徒画稿
披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。
其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大
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恽寿平——《乔柯急涧》【唐解元有此景，因仿其意】山水小景 立轴z欣赏 | 清|恽寿平(1633-1690)字寿平、正叔，号南田、云溪外史、东园草衣、白云外史。与“四王”、吴历并称“清初六大家”又称“四王吴恽”。善山水花鸟诗书，书学褚遂良，被称“恽体”。后以花鸟为主，开创没骨花卉独特画风，常州画派开山祖师。
居廉(1828年9月22日-1904年5月5日)，广东省番禺县隔山乡(今属广州市海珠区)人，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称"二居"。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了"居派"艺术。
石卵皴(蛋窝皴)____也称之谓鹅卵皴、蛋窝皴等，(其实石卵皴、蛋窝皴少有差别)但就其本质来说大同小异。此画法主要表现被水侵蚀而裸露的山石岸头,所以石卵皴是山水画中非常少用而在传统花鸟画中却屡见不鲜。纵观古今,独立运用此画法的画家甚少,元代的朱德润的云头皴颇似石卵皴,究其根源石卵皴是从云头皴变化而来。            其画法特点：中锋起笔,运笔转腕,行比较为短促,干笔皴擦,湿笔随即韵染,干湿相兼,层次分明。形状外凸为石卵皴；形内收的为蛋窝皴。石卵皴往往与其他皴法夹杂而用。
云头皴--是中国山水画常用皴法之一，一代宗师郭熙是其画法的开创者，北宋、南宋盛行一时，其后经元唐棣有所发展变化。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水气势峥嵘、浑厚仓健之貌。郭熙用此画法创作出许多千古绝唱的伟大作品，如：《早春图》、《关山春雪图》、《幽谷图》等。　　其画法要领：画峰顶轮廓线时，中锋行笔，画山低轮廓时，拇指、食指、中指碾着笔管行笔，笔锋要有变化，不可仅用中锋画轮廓线，且多数地方不可一次画完，要反复描摹。皴法多用侧峰画出，并要求湿笔画皴法，变化多端，这一点很难掌握，须常加练习方能做到
斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变化和发展。新中国成立后,此画法又有所兴盛。此法之所以在北宋时期大为兴盛,主要是因为, 统治者要求画家着力表现国家的兴盛山川的秀丽。斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度,比较应和北宋国情的需要,这一时期是我国绘画史上最辉煌的篇章,国立画院的设立,院体画风的兴盛,画家可以登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,诸多力作多出于这一时期。 此画法的
披麻皴－－已故国画家陈寿荣先生课徒画稿 披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。 其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大
解锁皴———它是从披麻皴演化而来的，其运笔一般比披麻皴要长，而且行笔要曲回，形如解开的绳索，因此得名。它也是中国画皴法很重要的一种形式。起于宋末元初，赵孟頫在他的许多作品中已开始运用，真正的代表人物是他的外甥王蒙。王蒙完全把解锁皴从披麻皴中解放出来形成独立的皴法。但有时他往往把解锁皴和牛毛皴混合交织运用。其后，明代的沈周、文徵明在继承的基础上又有所发展，使此画法更能适于文人画的审美情趣。　　其画法的特点：一般用中锋画皴法，运笔要干燥且呈发散状，淡墨浓墨混合而用，不可单一墨色，否则层次单一缺乏变化；此外染法
工笔荷花花冠的各种画法，水墨皴染法勾染法画荷花，没骨冲水法画荷花，荷花的白描造型 : 　　本素材摘录自《国画入门训练新编 工笔花鸟篇 荷花》，杨佐编著，安徽美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 　　荷花花冠的白描造型 　　荷花花冠由花瓣和花蕊组
工笔荷花花冠的各种画法，水墨皴染法勾染法画荷花，没骨冲水法画荷花，荷花的白描造型 : 　　本素材摘录自《国画入门训练新编 工笔花鸟篇 荷花》，杨佐编著，安徽美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 　　荷花花冠的白描造型 　　荷花花冠由花瓣和花蕊组
礬头皴　————中国山水画皴法,取法巨然披麻皴山顶部分的特殊表现手法而来。米芾《画史》谓：“巨然少年时多作礬（矾）头。”郭若虚《图画见闻志》亦云：“画山石者，多作礬头...."，盖其形状如矾石顶部的结晶，乃称。（另云：因为形若高僧顶部的肉髻,因此得名）。礬头皴着重表现山石风化后乱石堆积的山顶,所以此法往往与披麻皴合用,造成怪石林立,苍茫古朴的特出的“装饰”效果。巨然之后少有画家用之,明代的沈周、文徵明等有所创新发展。当今许多浙派中青年画家在继承传统的上不断推陈出新,使这传统的皴法又焕发出勃勃生机
折带皴____ 中国山水画常用皴法之一。元代倪云林融合披麻皴与斧劈皴法以写太湖山石创用之。形如折叠之带，因此而得名。后经明代董其昌的大力倡导,折带皴成为元代以后文人雅士所推崇的皴法。此皴法,不温不火,柔中带刚,内敛中孕育着刚强,潇洒中不失厚重,它所表现出的气息,正是文人墨客所追求的精神境界。　    折带皴的用笔要点：起笔要“露峰”顺笔而行,画出石头纹理, 结形要方，层层连叠，行笔中转腕,把笔中锋转成侧锋，以中侧锋表现山石的结构，侧峰皴擦表现石头体感和体积.。中锋要飘逸,侧峰要厚重，多长方形,大小相间，需
骷髅皴——— 此种皴法最为适于表现江南园林中假山石，在王蒙及明代的沈周、文徵明的作品中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。其后的文人画中时常可见骷髅皴的穿插运用,其实在花鸟画中更为常见。清代的袁江、袁耀、当代的黄秋园时常用之。 其画法之要点：运笔时转腕幅度要大,极尽夸张, 机变百出，千仓百孔,几乎没定法可寻,随意挥洒。有人认为：画骷髅时应画出“恶形丑怪”为佳，正如古人所揭的石之五德“丑、 漏、绉、透、瘦”，窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石太湖石等。
米点皴———始于北宋“米氏”父子，是中国山水画常用皴法之一。“米点皴法”有人细分为“大米点”“小米点”，在此我们统称之为米点皴法。宋以后宣纸的出现特别适于“米点皴法”表现江南雨后朦胧的雾气和雨中滋润的山川，士大夫文人玩赏笔墨又多了一种重要手段。明代董其昌把山水画分“南北宗”之后，此画法更是被文人墨客所推崇。明代的董其昌、清代的“四王”是其画法的重要代表人物。　　　　其画法的特点：用淡墨画出山形，沿山形皴出层次后，横笔排点。在用“米点皴”时，不可太过“瀼”而点法无形，要干湿相间，否则就会缺乏力度。
梯田皴-----中国画少用的山水皴法之一,是一种线形皴法。后有人认为是专为画梯田而用的皴法,其实不然,因其用笔横带,层层叠嶂形若梯田因此而得名(也有人认为是折带皴的变化)。此种画法用者甚少,黄山画派的石涛等人好用此法,横向排笔,层层叠叠，恰似构生机勃发的梯田, 这种梯田皴在传统绘画专著没有没有介绍的，是后人总结而来。 其皴法特点:中锋起笔,横带行笔至末端中锋拐笔(与折带皴法不同之处),加一少许擦染,多点法相左,主要表现纹理丰富的山石。此画法要求笔力强劲,行笔飞白,不呆滞,干净利落一气呵成。
米点皴———清　八大（待定）    八大山人是用米点皴法的高手，他的山水画大部分是用米点皴加披麻皴，他的米点皴画得娴熟老辣且有“毛”感，他把山川表现得苍茫郁葱。
雨点皴____有人称之为：豆瓣皴、刮铁皴，也是中国山水画常用皴法之一。北宋李成的皴法中也加有雨点皴，但真正的鼻祖应是范宽、燕文贵。历史上常用雨点皴法的画家甚少，直至清代的龚贤在雨点皴法上有所体悟和发展，当代某些画家在使用过程中有所创新。　　　　此皴法的特点：用中锋画外轮廓，秃笔沿着山石的形态，由上向下皴行笔，且行笔要短，干湿相间，笔墨要质朴厚重，密点攒簇，参以“刮铁”的笔道，不可只用干笔或湿笔，否则就会没有层次感，缺乏浑厚润泽之感。它的染法与其他皴法的染法有所不同：渲染用笔与皴法用笔相同是点出来的，只是含
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