清 惲壽平 牡丹 清代花卉畫宗師惲壽平（...
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牧羊人的花瓣从榆城古風
转采于2015-04-19 14:34:51
清 惲壽平 牡丹
清代花卉畫宗師惲壽平（1633-1690）作畫兼採寫生態度與師法古人。
此幅選自「摹古冊」，以北宋畫家徐崇嗣所創「沒骨法」參以己意畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。
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“ 观音不在普陀山，只在人心方寸间。修道至城求真理，西方大道可登攀。 ” ----- （图：张大千）
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#清初四王#【 清 王翚 《唐寅诗意图》 】轴，纸本设色，125×56cm，旅顺博物馆藏。王翚所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。
清 惲壽平 桂花紫薇 惲壽平（1633-1690），江蘇武進（今常州）人。師北宋徐崇嗣（10世紀末）沒骨法，又據己意寫生，為清代花卉宗師。 本幅選自〈清花卉畫冊〉，扇面分繪八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁複重疊。花卉多用鉤染，設色有層次變化，葉片採用沒骨法，葉脈向背清晰，頗見寫生之妙。畫中自題「紅薇曉豔，金粟秋香。」兩種花卉相互競豔，花香醉人。此圖繪於南田書房－甌香閣，此閣座落於常州白雲溪畔，惲氏經年寓居並終老於此。
清 惲壽平 牡丹 惲壽平（1633-1690），原名格，字壽平，後以字行，江蘇武進人。初善作山水，因自謙無力與王翬（1632-1717）爭勝，遂改工花卉。畫法承自徐崇嗣（10世紀末）之沒骨法，又參以己意，風格獨創，蔚為清代花卉畫宗師。 本幅選自〈惲壽平王翬花卉山水合冊〉。以沒骨設色法畫紅、白、紫三色牡丹各一株，姿態或正或側或背，曲盡變化。賦色於明麗鮮豔中，散發出一股清新俊逸，高雅脫俗之氣質。幅左王翬的題句，稱許此作已經凌駕明代的陳淳、陸治，足可媲美北宋，可謂備極推崇。
清 惲壽平 牡丹 清代花卉畫宗師惲壽平（1633-1690）作畫兼採寫生態度與師法古人。 此幅選自「摹古冊」，以北宋畫家徐崇嗣所創「沒骨法」參以己意畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。
【 清 恽寿平 《瓯香馆写生册》② 】落色点花的没骨花，既不同于细线勾勒再层层渲染的工笔花卉，也不同于水墨淋漓的大写意花卉，它介于两者之间，也称“小写意”花卉。工笔求逼真，写意求意趣，恽氏没骨花所求正在“似与不似之间”。图（选5—10）：枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花
中国书画艺术：清 奚冈《海棠玉兰图》--- 此图以白玉兰、海棠花入画，撷取花枝，颀长秀美，以淡墨粗笔写玉兰枝条，加入赭石绘海棠枝干。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显出玉兰之洁白素雅和海棠的娇嫩婀娜。画面清爽隽秀，错落有致。
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明 文征明《玉兰图卷》纸本 设色 横：133cm 纵：27.9cm 藏美国大都会艺术博物馆。绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围，我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣，影落空阶初月冷，香生别院晚风微，玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。
#工笔重彩#【 清 马逸 《国色天香图》 】轴，绢本设色，101.7×49.5cm，南京博物院藏。图中的牡丹花娇艳动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。花下奇石用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。
#国画#【 清 邹一桂 《花卉图册》 】册页（八开），纸本设色，29×23cm×8，天津博物馆藏。 此册页花卉或重粉点瓣、敷色浓丽；或没骨轻染、淡雅隽逸。此花卉用功颇深，为深入了解绘画对象，邹一桂亲自培植百余种花卉，仔细观察形态特征，获得真切感性认识，使其花卉在他笔下形神兼备、超凡脱俗。
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#女画家#【 清 恽冰 《花卉图》 】册页，绢本设色，28.1×22.3cm×10，上海博物馆藏。 此花卉册共十开，为花鸟写生或仿摹之作。充分反映了作者没骨画法的特色，设色雅致和谐，柔美动人。构图明快简洁，脉络勾线圆润饱满，富有变化。
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