#珐琅器#【 清乾隆 《铜胎画珐琅圆罐》...
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步乾坤从砍柴刀
转采于2015-04-19 15:00:08
#珐琅器#【 清乾隆 《铜胎画珐琅圆罐》 】高16.7cm、深13cm、口径5.2cm、底径5.5cm，台北故宫藏。 铜胎。敛口，短颈，带宝珠钮子母口盖。器内施白釉，器表粉红地，盖顶绘有一圈如意云纹，周围绘一圈花果纹，器身饰以各式蝴蝶花果纹，器身中央及两侧下方绘有夔龙纹，绿色龟甲纹锦地包袱纹围绕器身。
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步乾坤
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#工艺# #文物#
东洞山二号楚王后墓出土的龙凤纹玉环
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#瓷器#【 清雍正 《粉彩团蝶纹碗》 】高6.86cm、直径13.2cm，大英博物馆藏。 碗敞口，深弧腹，小圈足。内白釉无纹，外壁釉上彩料绘制团蝶纹五组，每组团蝶纹由两只相异的蝴蝶与四季花卉纹构成，笔触细腻，色彩柔丽。此碗胎质洁白纤薄，釉面细润纯净。足底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。
#瓷器#【 清雍正 《粉彩团蝶纹碗》 】高6.86cm、直径13.2cm，大英博物馆藏。 碗敞口，深弧腹，小圈足。内白釉无纹，外壁釉上彩料绘制团蝶纹五组，每组团蝶纹由两只相异的蝴蝶与四季花卉纹构成，笔触细腻，色彩柔丽。此碗胎质洁白纤薄，釉面细润纯净。足底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。
#瓷器#【 清雍正 《粉彩团蝶纹碗》 】高6.86cm、直径13.2cm，大英博物馆藏。 碗敞口，深弧腹，小圈足。内白釉无纹，外壁釉上彩料绘制团蝶纹五组，每组团蝶纹由两只相异的蝴蝶与四季花卉纹构成，笔触细腻，色彩柔丽。此碗胎质洁白纤薄，釉面细润纯净。足底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。
#瓷器#【 清雍正 《粉彩团蝶纹碗》 】高6.86cm、直径13.2cm，大英博物馆藏。 碗敞口，深弧腹，小圈足。内白釉无纹，外壁釉上彩料绘制团蝶纹五组，每组团蝶纹由两只相异的蝴蝶与四季花卉纹构成，笔触细腻，色彩柔丽。此碗胎质洁白纤薄，釉面细润纯净。足底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。
#展览#【 上海博物馆 《周野鹿鸣——宝鸡石鼓山西周贵族墓出土青铜器展》 】展览于2014年11月13日至2015年3月1日亮相上海博物馆。该展为石鼓山西周贵族墓最新出土文物珍品的集中亮相，150件展品中，6件从未公开展示的珍贵青铜器将悉数亮相，而宝鸡历年来出土的3件青铜禁也将首次“兄弟相聚”。
#珐琅器#【 清乾隆 《铜胎画珐琅圆罐》 】高16.7cm、深13cm、口径5.2cm、底径5.5cm，台北故宫藏。 铜胎。敛口，短颈，带宝珠钮子母口盖。器内施白釉，器表粉红地，盖顶绘有一圈如意云纹，周围绘一圈花果纹，器身饰以各式蝴蝶花果纹，器身中央及两侧下方绘有夔龙纹，绿色龟甲纹锦地包袱纹围绕器身。
中国瓷器欣赏之粉红釉瓷器：清道光 粉红地粉彩缠枝花卉纹觚 清乾隆 粉红地粉彩缠枝花卉八吉祥纹贲巴壶 清乾隆 粉红地粉彩开光御题诗壁瓶 清同治 粉红地粉彩八宝花卉纹玉壶春瓶 粉红地粉彩花卉纹
:青铜器的故事
【 NHK26集纪录片《故宫至宝》﹙1﹚】第一集：至高的造型-青铜器。 在夏商周三代，青铜器不仅作为人们祭祀神灵和祖先的圣器，更是天子统治天下的象征。青铜器在中国造型之美，工艺之高，在当时堪称冠绝世界，臻于极致。http://t.cn/zY154
【 殷商晚期 《象尊》 】法国国立吉美洲艺术博物馆的镇馆之宝——象尊，如同同时代的大部分尊的风格，象尊应该属于殷商晚期的作品，甚至可追溯到西周初期。传说该尊出土于湖南长沙，但无处查证，不过其自然写实的造型和纹饰风格使得专家们判断更倾向于“它出自长江流域中部盆地的工匠之手”。
宣德皇帝当年下令铸造各式铜炉，均是为皇宫和赏赐大臣所用。每一种样式都有其特殊的含义，不可随意地胡乱使用。今时今日，香炉已经不必恪守皇室用炉的典仪，但是每一个香炉，不仅仅是铜炉，都有不同的气韵和格调，如何使用才能相得益彰？此中自有一番讲究。
#铜之魂#高冈香炉的钮是其一大特色。撇开炉身，单取其钮，也可堪是一件精雕细琢的铜塑。而从炉身的造型式样和纹饰主题来看，炉钮也是其必要的延伸，不可或缺。同样，采用雕塑的炉钮也是对这些炉审美缺失的一种补充。在高冈诸多炉钮中，有很多颇具特色的钮式值得一谈。
2012.11.03 国家博物馆 错金银是金属丝镶嵌工艺的一种,即是用金银丝在器物的表面上镶嵌成花纹或文字的工艺.最早始见于商周时代,盛于汉,大多被使用在青铜器上,用作装饰.国博有不少金银错展品,以下依次为:错金银马首形铜辕饰/错金银云纹青铜犀尊/错金青铜
往事浓淡，色如清，已轻。经年悲喜，净如镜，已静。
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