【 清 吴昌硕 《紫藤图》 】纸本，13...
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~荆山野夫~从榆城古風
转采于2015-04-25 16:37:49
【 清 吴昌硕 《紫藤图》 】纸本，132.5×41.2cm，北京故宫藏。吴昌硕有着深厚的书法功底，常以书入画，曾自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。”此图便是他以狂草笔法创作的写意画佳作。其画意而不画形的洒脱笔墨，显现出书法中气贯神通的审美意趣。
吴昌硕
~荆山野夫~
陈师曾
陈师曾
陈师曾
《梨花图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，墨笔，纵56.8cm，横31.4cm。 　　画面左侧自题：“娇云无力倚墙东，正好低枝可避风。与汝隔窗斜对面，一春开落忒关浓。寓斋梨花一株，婥约可爱，对此写照，并系小诗。衡恪。”钤“衡恪之印”。 　　这是陈师曾对景写生的一幅作品，选取梨花一枝，纯用水墨描绘，洁白剔透，出尘脱俗。花朵以纤巧的墨线勾圈，叶片用没骨法，浓淡相间，片片分明。陈师曾的花鸟画多笔姿刚健，而此幅则柔媚清秀，颇有华嵒的风神。自题中的诗句平淡天真，婉约动人，字里行间透露出画家关爱自然与生命的情怀。
《菊花图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵133.5cm，横32.6cm。 　　自题：“灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不改色，秋霜不改条。师曾衡恪。”钤“陈衡恪”印。 　　图绘悬崖立壁，石缝中的几丛菊花俏然开放。陈师曾以大写意法画菊，一方面得吴昌硕浑厚之趣，另一方面博习古人，富潇洒之致。此图中山石的画法较菊花更富特色，用大笔粗略地勾勒出轮廓，形态几近抽象，显示出画家独具特色的艺术个性。
Q涂鸦四君子-陈师曾作品 原文地址：
陈少梅（1909年-1954年）《国画作品微展》名云彰，号升湖，字少梅。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会"，17岁成为名噪一时的"湖社画会"之骨干，22岁主持"湖社天津分会"，成为津门画坛领军人物.
金城 金城初学戴熙的精细笔法，后接近陆廉夫画风。他的山水、花鸟、人物都有古意。1918年，与周肇祥、陈师曾等在北京筹建中国画学研究会，许多有绘画基础的青年聚集在画学研究会，由金城讲授古代绘画之成就，他竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。
国画临摹 临摹这东西 看看就行了 我画的完全都不是吴昌硕了
【 清 吴昌硕 《紫藤图》 】纸本，132.5×41.2cm，北京故宫藏。吴昌硕有着深厚的书法功底，常以书入画，曾自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。”此图便是他以狂草笔法创作的写意画佳作。其画意而不画形的洒脱笔墨，显现出书法中气贯神通的审美意趣。
赵建成《先贤录》-吴昌硕
古砚精选<br/>吴昌硕铭、沈石友藏石钟形端砚
百寿图 立轴 水墨洒金笺钤印：大寿 题识：百寿图。估价：20,000至40,000 规格：63.5×29.5cm 作者：寿玺 绍兴寿玺京师城西呈胜园圆庐。 说明 寿玺，绍兴人。字务熹，号印、珏庵，别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、玄尚精庐等。工诗词、书法、篆刻，均自成一格。篆刻师赵叔孺、吴昌硕、黄士陵，工稳秀逸，宁静蕴藉。书法初学欧、米，后参以六朝碑版变化，形成刚劲流畅极富金石之气。1917年与陈师曾创立北京美术专门学校，后曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教。
国宝《七君子图》领衔宋元明清”竹君”云集苏博—— 文化艺术 中国经济文化网　《七君子图》的最右边是乾隆年间藏家乔崇修书写的隶书“六逸图”三字，往左依次是清代著名金石家张廷济书写的“六君子图”、吴昌硕书写的“七友图”。再往左，依次是元代书画名家赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇六人的七幅墨竹图，其中柯九思的作品有两件。 　　苏州博物馆工作人员介绍，六人均为元代名家，《七君子图》囊括这六人的同主题画作，实属难得。画芯全长约十米，宽三十六点五厘米。卷中六人所绘之竹，虽形态笔法各异，但都以简洁的笔墨营造出了竹
吴昌硕用没骨法描绘菊石施墨浑厚沉稳而又淋漓酣畅，构图不拘陈法，巧于设陈布势。其绘画的布局讲究气势，所画花木常如本图一样，用对角倾斜之势，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，衬托出菊花的独特风韵。请欣赏两幅吴昌硕笔下不同姿态的菊石图。
#篆刻#【 吴昌硕 篆刻 作品 】 残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的审美新境界，影响了近百年来的中国书画印艺坛。
吴昌硕临石鼓文双字放大版 二玄社超清晰扫描http://blog.sina.com.cn/s/blog_89bde0ed0101jo3c.html
吴徵（1878—1949）字待秋，名徵，以字行。吴徵与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”， 因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。
吴昌硕小品
赵云壑 （1874－1955）初名龙，改名起，字子云，他的作品继承了吴昌硕的风格，构图饱满又大气，用笔十分老辣、到位
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