#篆刻#【 清 赵之谦 篆刻欣赏⑵ 】赵...
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~荆山野夫~从咪狗狗
转采于2015-04-25 16:50:37
#篆刻#【 清 赵之谦 篆刻欣赏⑵ 】赵之谦篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。 下图经典作品：悲盦、茶夢軒、定光佛再世堕落娑婆世界凡夫、躬維、季歡、竟山拓金石印、鏡山、均初、均初所有金石。
赵之谦
~荆山野夫~
#书法#【 清 赵之谦 《篆书铙歌》 】册页，纸本，32.5×36.8cm×12。 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色
#书法#【 清 赵之谦 《篆书铙歌》 】册页，纸本，32.5×36.8cm×12。 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色
#书法#【 清 赵之谦 《篆书铙歌》 】册页，纸本，32.5×36.8cm×12。 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色
#书法#【 清 赵之谦 《篆书铙歌》 】册页，纸本，32.5×36.8cm×12。 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色
#书法#【 清 赵之谦 《篆书铙歌》 】册页，纸本，32.5×36.8cm×12。 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色
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#书法#【 清 赵之谦 《篆书铙歌》 】册页，纸本，32.5×36.8cm×12。 此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开。据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色
赵之谦“大富贵”
#篆刻#【 清 赵之谦 篆刻欣赏⑵ 】赵之谦篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。 下图经典作品：悲盦、茶夢軒、定光佛再世堕落娑婆世界凡夫、躬維、季歡、竟山拓金石印、鏡山、均初、均初所有金石。
#山水画#【 清 赵之谦 《积书岩图》 】轴，纸本，69.5×39cm，上海博物馆藏。此图干湿兼顾的笔墨，既秀润又苍厚，水纹以干笔复加浅墨，表现出水的动感。同时作者又借鉴了郭熙的"鬼脸皴"，枯湿浓淡，阴阳向背，质感十足，且工写结合，笔致流利活泼。岩上松树挺拔巍峨，岩下溪水涟漪，使人如闻潺潺之声。
赵之谦（1829～1884）会稽（今浙 江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文， 擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺 印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是 多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法
#国画#【 清 赵之谦 《菊石雁来红图》 】轴，纸本设色，139.6×37.5cm，北京故宫博物馆藏。 此图所绘菊花、绣球、雁来红等花卉皆为中国文人所喜爱的传统绘画题材。菊花有清净高洁之喻，绣球含淡雅脱俗之意，雁来红则具孤傲清新之风。作者将这三种花绘于一纸寓意高雅。画中水墨交融，色彩艳丽脱俗。
赵之谦
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清 赵之谦 《花卉册微展》清代著名的书画家、篆刻家。[诗、书、画、印]堪称四绝的多面手，为清末借鉴金石书法开创花卉新局面的第一人。作品堪称体现赵之谦典型风格的代表之作，花朵或用没骨，或用双勾，行笔快捷活泼，强调“写”而非“描”。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，于富丽中见粗犷豪放之气。[珍品]
【 清 赵之谦《牡丹图》】 此幅湖石钩勒圆润谨劲，牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。
《四时果实图》 清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏 赵之谦（1829—1884），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统，并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。所画花果树木具金石味，画中一屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年。撝叔。”三屏题：“实花花悬清秋，千金直在中流。撝叔作。”四屏题：“不擎力士拳，且把如来臂。浮禅向天龙，又悟非一指。之谦为紫佩尊兄大人属画。同治九
赵之谦的书画艺术 赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。其书画作品传世者甚多，后人编辑出版画册、画集多种，著《悲盦居士文》、《悲盦居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》，其印有《二金蝶堂印谱》。
赵之谦的书画艺术 自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过3次会试，皆未中。44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；
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