欧阳询《张翰帖》--- 原属《史事帖》，...
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cochineal_zhao
通过花瓣采集插件采集于2012-04-11 05:00:13
欧阳询《张翰帖》--- 原属《史事帖》，是欧阳询存世四件墨迹之一。此帖字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
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清代 弘仁 《寒梅图》--- 弘仁画从宋元各家入手，崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。其作品在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现力。
雍正 书法 《耕织图》--- 雍正在《耕织图》中的亲笔题诗，把意境深远的五言律诗和文雅遒劲的书法相结合，诗、书、画达到完美的统一，堪称珠联璧合的宫廷艺术瑰宝。该图册共有图46幅，深藏故宫紫禁城武英殿，近三百年从未公开展示。
于右任 草书五言联 --- “圣人心日月，仁者寿山河”
张大千《摹敦煌壁画》原稿 --- 大千先生的这些画作所摹对象时代最早在北魏，最晚在元代，时代跨越千年，内容包括多种佛教、道教的故事传说，其中很多是中国绘画史上难觅的杰作。
清 郎世宁 《石 竹》--- 郎世宁的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体。他的中国画具有坚实的写实功力，注重明暗效果的绘画特色，以及流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。
元 赵孟頫 行书 《杜甫秋兴八首》 --- 此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。上海博物馆藏。
丰子恺 作品《晚归》
徐悲鸿《七喜图》---《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、国民党高官张道藩父母七旬大寿所作。图中七只喜鹊错落栖息于枫树枝干上，有的俯身低鸣，有的引颈回望，似在窃窃私语，位置经营极见用心。
王叔晖 彩绘工笔人物连环画 《西厢记 · 初遇》
欧阳询《张翰帖》--- 原属《史事帖》，是欧阳询存世四件墨迹之一。此帖字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
清 八大山人 《荷塘孤禽》--- 八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。
莫奈 油画 《罂粟花》
郎静山 摄影 《柳岸泛舟》--- 《柳岸泛舟》属于集锦摄影作品，作者用传统的中国绘画造型形式和西方的摄影技法相结合，使作品出神入化，巧夺天工，流露出一种安逸，脱俗的感觉，更如同一幅画在西洋纸上的中国传统山水画。
田英章 楷书 ---“去留无意，宠辱不惊。”
晋 王羲之 《快雪时晴帖》
明 文徵明 《积雨连村图》--- 此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。美国波士顿艺术博物馆收藏。
吴昌硕 篆刻作品 --- 残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的审美新境界，影响了近百年来的中国书画印艺坛。
康熙 书法 《宁静致远》
丰子恺《赏荷》--- “六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”
黄幻吾 作品 《荷塘翠羽》
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