清乾隆 粉红锦地番莲碗 --- 整件作品...
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cochineal_zhao
通过花瓣采集插件采集于2012-04-11 05:10:38
清乾隆 粉红锦地番莲碗 --- 整件作品壁薄如纸，繁花似锦，敷彩淡雅，线条清晰，不失为乾隆官窑的代表作。浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉，近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉，营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉，表现出锦上添花的多层次装饰风格。台北故宫藏。
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潘天寿《鹰石山花之图》--- 此图是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。
王羲之 草书《游目帖》摹本---《游目帖》书法妍美而不柔媚，矫捷而不轻佻，求雄强而不强作怒张，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺称赞云：“《游目帖》寓森严于纵逸，蓄圆劲于蹈厉，其起止屈折，如天造神运，变化倏忽，莫可端倪，令人惊叹自失。”
徐悲鸿《天马行空》--- 徐悲鸿画马多是借以抒发郁结难言的悲愤和爱国忧世之情，他画马注重刻画骨骼和肌肉结构，有着一定的写意成分，往往是挥墨一气呵成，人们常用“一洗万古凡马空”来称赞其笔下的骏马，矫健的身姿，高昂的头，奔出嘶鸣千里的气势，体现出一种迅疾的速度、力量和雄壮的美。
黄永玉 人物画《自叙帖》
明 沈周《两江名胜图》--- 此二幅绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，简明却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。
李可染《黄海烟霞》--- “有些极其美好、特殊的对象，一次是画不出来的，需要反复加以研究。不断积累经验，写生能力并不能解决一切。在写生过程中，随着对客观世界新的发现，应力求有新的艺术语言、新的表现方法、新的创造，这样会不断促进创作的意象和表现力、感染力，促进创作风格的形成和发展。”
明 唐寅《步溪图》--- 此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
艾轩《微风掠过发梢》--- 艾轩风格的扣人心弦之处是“借景抒怀”。他的大部分作品画面中仅安排了单个人物：千古荒蛮的莽原上，万里冰封的雪域中，一位姑娘、汉子或儿童，眼中闪烁着对未来的企盼，定格在永恒的沉寂里。这是画家内心世界的独白，也是画家对人生意义的追索和感悟。
何家英《静夜思》--- 透明纱帐、蒲扇和睡猫将人们带入画家营造的清凉夏夜中。独坐少女出神凝思，目光纯净。轻薄透明的纱帐与少女半隐半现的形态，构意奇巧，描绘灵妙，不仅增加了画面的虚实变化和朦胧感，而且赋予了形象以“犹抱琵琶半遮面”般的情调，意蕴幽婉，可谓是“迁想妙得”。
清乾隆 粉红锦地番莲碗 --- 整件作品壁薄如纸，繁花似锦，敷彩淡雅，线条清晰，不失为乾隆官窑的代表作。浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉，近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉，营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉，表现出锦上添花的多层次装饰风格。台北故宫藏。
黄永玉《清明踏春》--- 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
潘天寿《朝日艳芙渠图》--- 潘天寿先生画荷往往以墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，胆魄惊人。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。
元 赵孟頫《般若波罗蜜多心经》---这册《心经》是赵孟頫的一件代表作品。运笔自如，清润流畅，自成面貌，但细分析起来，却又感觉它笔笔字字都自有来历。
张大千《金勾莲花》--- 此幅风裳翠盖，墨叶纷披，红花灼灼。用金线勾勒花瓣，赤金点缀花蕊，朱红重彩敷色，复以宋人笔法钩叶脉，高华富丽，风神独具。从其所见传世作品看，这一路兼工带写、勾金重彩的荷花，基本是在从敦煌回来的一两年内，数量很少。尔后，多见较为清丽淡雅的粉荷以及泼墨泼彩的荷花。
高剑父《丹山白凤》--- 此图山石画法采用斧劈皴法，笔法简略，用笔泼辣，画面很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤，晶莹剔透，似有透明之感，更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精细，传神生动。整幅画色彩单纯，却又韵味丰富，用笔豪放，有满壁风动之感。
清 吴应贞 《荷花图》--- 这是一幅表现池塘风和日丽景色的写实画，图中所绘荷花绰然俏丽，花、叶敷色艳丽而不浓腻，晕染工致，鲜灵生动，清逸秀爽的笔墨写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。现藏于北京故宫博物院。
弘一法师 《华严集联三百》 --- “了世皆如梦，见心无所生；于法得自在，知身如虚空”。《华严集联三百》是近代高僧弘一法师之书法代表作，句句皆为《华严经》中精美偈语，皆是“菩提心、菩萨行”的展现与开阐。
吴冠中 《春到江南》--- 吴冠中致力于将西方现代艺术的观念、形式、方法与中国画的特有意境相结合，擅长表现江南水乡景色，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，画面有一种抒情诗般的感染力。
宋 李迪 《风雨牧归图》--- 李迪是南宋画家中最能工画走兽，此图描绘风雨将作时二牧童赶牛回家的情景，画中用墨、设色均轻淡细腻，除极好地表现两牛形体、骨肉的细微变化外，画中笔墨精细，有工有写，尤其两头牛身上的细毛能一丝丝勾出，密而不乱，又足见画家描绘事物的深厚功力。台北故宫博物院藏。
元 赵孟頫 《为袁桷书千字文》，曾为和珅所收藏。
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