清 黄鼎 《万木奇峰图》--- 本幅胡同...
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青豆芽从带刺的孤单
转采于2012-12-18 13:56:57
清 黄鼎 《万木奇峰图》--- 本幅胡同夏题：宣和画谱载董北苑万木奇峰为生平第一幅。下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势。重峦峭壁，使人观之骇心动目。此幅亦然。其用笔苍劲，墨色古淡，神完气足，非时辈所能梦见。识者当宜宝之。澹斋胡同夏识。 钤印：同夏、与时、爱之山林。雍正丁未（1727年）作。
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青豆芽
明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬。(400×1743)
齐白石 作品 欣赏 --- 1956年6月张大千曾去拜访毕加索，毕加索不说二话，搬出一捆画来，发现全是临齐白石的画。毕加索对张大千说：“齐白石真是你们东方了不起的一位画家！”他说“我最不懂的，就是你们中国人为什麼要跑到巴黎来学艺术？”西方一位大画师，这样评价齐白石，由此可见齐白石的价值。(1000×2849)
明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此为其晚年之作。(552×1867)
张大千《荷花仕女》四屏(1600×1444)
张大千《荷花》欣赏 --- 此帧《荷花》水墨淋漓，层次丰富，随意奔放的荷叶和幼笔钩勒，亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差，突出荷花的莹洁，画面清气满溢。笔墨清新野逸，墨不掩笔，笔不碍墨，赋予了水墨荷花崭新的活力。(1000×2387)
元 倪瓒《竹枝图》--- 图绘一枝新竹，枝干细而挺，稍带弧曲，竹叶细短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。用笔劲峭，布置停匀，枝叶勃发，生意盎然，丝毫也没有“笔老手倦”的痕迹。自识“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒”。北京故宫藏。(1600×688)
明 唐寅《立石丛卉图》--- 此画写立石之下，几丛草花盛开。整幅作品只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感；草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。台北故宫藏。(945×1819)
李苦禅《朝晖》--- 此图绘一枝红荷似拨地而起，如迎日出然，故题之“朝晖”，诚乃作者心境之表露。浓重的墨竹自天垂下，一方面衬得花色更红，一方面显得画境更大，而似乎“画眼”的翠鸟倒成了“第一配角”，在陪伴着荷花。
乾隆 御笔 《嵩阳汉柏图》
清 黄鼎 《万木奇峰图》--- 本幅胡同夏题：宣和画谱载董北苑万木奇峰为生平第一幅。下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势。重峦峭壁，使人观之骇心动目。此幅亦然。其用笔苍劲，墨色古淡，神完气足，非时辈所能梦见。识者当宜宝之。澹斋胡同夏识。 钤印：同夏、与时、爱之山林。雍正丁未（1727年）作。
清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
南宋 赵孟坚《墨兰图》--- 此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。北京故宫藏。(770×287)
明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。(850×1615)
清 郑板桥《墨竹图》--- 此画中写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。(766×1498)
明 吴伟《江山渔乐图》---《江山渔乐图》表现的是江南的秀���和渔民生活。江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。此画在空间处理上，前实而浓重，远景虚淡，更接近真实的自然风景。 (448×700)
董寿平《雨后黄山》--- 1954年，董寿平赴黄山、富春江写生，黄山给他以深刻的启迪，此后山水画多以黄山为师，《雨后黄山》即是其一。画面以一溪清流为脉，使两岸山崖开合有致；数段云霞飘动在山间，使画面有虚实相生之趣；墨绿基调中的几处浅绛色，若有雨后初晴阳光熹微之感。 (292×825)
元 赵原《溪亭秋色图》--- 图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，颇带写意之趣，用笔疏率苍简，笔墨圆润苍秀，变化多端，画风纯熟，应为画家晚年之作。台北故宫藏。
徐悲鸿《四喜图》--- 此画构图合理，形象准确，动感鲜明。四只喜鹊，栩栩如生。柳树树干，浓淡晕写。柳树枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，可以看到徐氏学习西洋画法并注重写生的绘画主张；柳树枝干以墨线勾形，又用淡墨渴笔皴擦出质量，笔墨劲健灵动，反映出他对中国古代笔墨线条的用功之深。(1000×2047)
齐白石 作品 《枫叶鸣蝉图》--- 此画作于八十八高龄，兼工带写的笔意，红黑映衬互托，令画面充满自然的情趣和意韵。阔笔大写意花卉与工笔细密相巧妙结合，是齐白石花鸟画中最具个人风格的特色。
中国书画艺术：清 袁耀《巫峡秋涛图》--- 此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡乾湿极富变化。构图繁复，景观开阔。
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