明 唐寅《落霞孤鹜图》--- 该作在表现...
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转采于2021-04-06 12:39:00
明 唐寅《落霞孤鹜图》--- 该作在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。绢本水墨，上海博物馆藏品。 (600×999) #山水画#
华夏文明书画篇
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【 清 石涛 《云山秋晓图》 】轴，纸本设色，216.5×108cm。
【清 钱杜《虞山草堂步月诗意图》】此图以大密大疏之反差为特色。层层茂林，以精细的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。
#古画#【 明 唐寅《山路松声图》】 绢本，设色，纵194．5cm，横102．8cm，台北故宫藏。此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。
#古画#【 明 周臣《春山游骑图》】绢本，纵185cm，横64cm。故宫博物院藏。此图描绘风和日丽的春天游骑行旅的景致。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。
#诗画山河# 醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。——《点绛唇·醉漾轻舟》宋 · 秦观，图为（明 ）沈周《云际停舟图》。
【清 袁耀《巫峡秋涛图》】 此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡干湿极富变化。构图繁复，景观开阔。
叠巘高秋爽，寒泉飞碧空。舣舟自清听，得句有无中。 【图：明·蓝瑛】
南宋 马远 《岁寒三友图》 】立轴，绢本设色，173×83cm。 题识：“缬朵铺枝雪未消，一般寒意各飘萧；竹梅解道同为友，可任孤松独后凋。” 此图以松、竹、梅暗喻文人气节，颂扬不附权势，特立独行，洁身自好的品德。画面上高峰突兀，乔松婆娑，寒梅竞放，翠竹摇曳，观之有入瑶林仙境之感。
松间草阁倚岩开，岩下幽花娆露台。谁叩柴扉惊鹤梦，月明千里故人来。 【图：明·唐寅】
明 唐寅《落霞孤鹜图》--- 该作在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。绢本水墨，上海博物馆藏品。 (600×999) #山水画#
归计何时就一廛，寒城回首意茫然。野林细错黄金日，溪岸宽围碧玉天。飞兔已闻追騕褭，太阿犹恨失龙泉。遥知更忆河滨友，从事能忘我独贤。（宋·王安石《次韵舍弟遇子固忆少》） 【图：陈少梅】
Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) - SHIMMERING LAKE AND MOUNTAIN COLOURS.:
唐寅——《眼底烟云》人物山水立轴欣赏 | <br/>明|唐寅(1470—1523)，字伯虎、子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)人。早学沈周、周臣，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。书取法赵孟頫。诗文与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
石涛 霜林扶杖图
唐寅《东篱赏菊图》 此图描绘东晋陶渊明赏菊的故事。全图布局稳妥，笔墨明润爽利，层次分明，犹见来自于周臣的笔法。图左上题诗一首：“满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人会此心。”
文徵明——《飞岚叠翠》【飞岚叠□翠...嘉靖甲寅春】人物山水 立轴欣赏 | <br/>明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精，人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
【 清 王翚 《水阁幽人图》 】轴，纸本设色，115×37.5cm，天津市艺术博物馆藏。 王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。此画构图饱满，笔法工细，格调清新。画上题诗“千岩万壑锁蓬莱，瑶草琪花拂涧开，溪上幽人临水阁，分明宗炳熙游来。”
明·佚名《荷花图》纸本，78x35cm「高清大图」#书画# ​​​​
明·佚名《荷花图》纸本，78x35cm「高清大图」#书画# ​​​​
龚文桢国画欣赏 国画欣赏
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