【 元 柯九思 《清閟阁墨竹图》】纸本，...
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满天飞舞的雪
通过书签栏工具采集于2015-06-04 00:29:57
【 元 柯九思 《清閟阁墨竹图》】纸本，132.8×58.5cm，北京故宫藏。 画法仿文同，两竹之间密中见疏，疏中夹密，挺拔圆浑之感宛如篆书，竹节两端再复垂墨，不勾节却连属自然。石用董、巨一派披麻皴法，具有体积感和质量感。整个画面生动有致，清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气。
中国画
满天飞舞的雪
【 元 朱德润 《林下鸣琴图》 】轴，绢本，120.8×58cm，台北故宫藏。此图用笔用墨画技纯熟，应是作者弃官返乡以后的作品。绘天旷气清，树叶尽落，群雁低徊。三位高士坐长松下，一人抚琴，二人谈论正浓，松风琴韵，表现了文人的逸兴。画山皴纹似卷云，画树秃枝似鹰爪。通幅笔墨有李郭派的特征。
【 明 沈周 《水乡泛舟图》 】轴，纸本，115×57cm，昆山昆仑堂美术馆藏。 图画月夜泛舟川上，景色平远旷荡，月色朦胧，呈现出水天一色的微茫世界。线条多秃笔而成，用笔洗练，舒淡自然，笔力沉着而苍健挺拙，墨色清淡，层次丰富而又浑然一体。为沈周粗笔风格的佳作。图中自题《泛月辞》一首。
【 元 佚名 《四睡图》 】纸本，墨笔，77.8×34.3cm，东京国立博物馆藏。描绘了酣睡在溪流岸边双松之下的丰干禅师以及老虎、寒山、拾得的姿态。在整个画面中，丰干禅师与老虎、寒山、拾得，以及树木、岩石、土坡和云霞，整副画面都采用白描的细密笔法，这是元代特有的浓淡强烈对比的表现手法。
【 南宋 赵葵 《杜甫诗意图》 】卷，绢本，墨笔，24.7×212.2cm，上海博物馆藏。 描写唐代杜甫五言律诗《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》中“竹深留客处，荷净纳凉时”两句诗意。全卷笔墨秀逸，百竿修竹情态各异。临流水阁数间，水阁中一人倚栏观赏，一童持扇摇拂，点出了盛夏的季候。
【 明 陆达 《摹古册》 】册页，纸本设色，28×36cm×10。 陆达 （公元17世纪），〔明〕江南人，生卒年不详。善花卉，用笔工整，设色秀雅，构图严谨，取法宋元，受吕纪、陈洪绶影响。传世作品有安徽省博物馆收藏的崇祯九年（1636）作《菊花红叶图》轴。
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【 陆俨少 《画山水》 】读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息。
【 李可染 《画山水》 】作者生动地运用中国画的笔墨技巧与实地写生的结合运用，开启了山水画现实主义的绘画表现，对后人很有启示作用。他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。他又将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
【 李可染 《画山水》 】作者生动地运用中国画的笔墨技巧与实地写生的结合运用，开启了山水画现实主义的绘画表现，对后人很有启示作用。他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。他又将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
【 元 柯九思 《清閟阁墨竹图》】纸本，132.8×58.5cm，北京故宫藏。 画法仿文同，两竹之间密中见疏，疏中夹密，挺拔圆浑之感宛如篆书，竹节两端再复垂墨，不勾节却连属自然。石用董、巨一派披麻皴法，具有体积感和质量感。整个画面生动有致，清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气。
【 明 蓝瑛 《仿古山水册》 】册页（共十二开），绢本设色，32.1×26.4cm×12，北京故宫博物院藏。此册作于明崇祯八年（1635年），此时作者50岁，技法、风格都已成熟。书题虽为仿古山水，然均见田叔风格。蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。题款中常署仿某家之作。
【 秦仲文 《墨竹图》 】秦仲文（1896-1974），名裕，原名秦裕荣，河北省遵化县人。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教，编写了《中国绘画学史》一书。解放后任北京画院画师及院委。秦仲文擅山水、墨竹，尤其善以行楷笔法画墨竹，风格清劲厚朴。
【 刘子久 《画山水》 】刘子久（1891—1975）的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静。其用笔雄强稳重，源出郭熙、李唐、马远、夏皀、戴进诸家。所画山石林木茂盛苍古，盖得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，刘子久兼用积墨、破墨、泼墨，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉。
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【 五代 巨然 《湖山春晓图》 】轴，绢本设色，34×86cm，大都会博物馆藏。画面描绘一场大雨过后，山峦间水雾凝重。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的树木渲染出了一派浑茫的气氛，与严整的峰冈相映成趣。
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