齐白石《红荷鸳鸯》---齐白石晚年画“红...
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_微微凉了
通过书签栏工具采集于2013-01-02 19:58:32
齐白石《红荷鸳鸯》---齐白石晚年画“红荷鸳鸯”目前所见不下十幅。整个构图大致相类，多为上实下虚。此幅深红的荷花与墨叶形成对比，浓艳而沉厚；两只鸳鸯相伴而游，朴拙自然，极得天趣。齐白石曾有短句：“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯。”足见其对该题材的喜爱。
画@中国书画
_微微凉了
唐 韩幹《照夜白图卷》--- 图中所画的照夜白是唐玄宗所喜爱的御马，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其杰骛不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。
元 李衎《四季平安图》
清 郎世宁《柳荫双骏图》
张大千 1976年作《水殿清影》
齐白石《广豳风图》---齐白石画工笔草虫，非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。此册双蜂扁豆，甲虫谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂红蓼等用笔用色虽与晚年所绘工笔花卉草虫有所不同，却于朴拙中见真性情
元 佚名《东山丝竹图》--- 此图表现晋朝谢安隐居东山的故事。一座精致的庄院坐落山谷中，主人在侍从的簇拥下正从外归来，堂前一群女乐已在演奏。背景处山势魏峨，云雾缭绕。画面气魄宏大，浓重的青绿设色显得庄重华丽，笔法严整精谨，近似盛懋一派。
清 恽寿平《桂花紫薇图》--- 扇面分绘八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插缤纷艳丽，花瓣繁复重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片採用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题“红薇晓豔，金粟秋香。”两种花卉相互竞艳，花香醉人。
明 唐寅《牡丹仕女图》--- 图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。
丰子恺《爆竹迎新》--- 新年到、新年到，喜气洋洋真热闹！
齐白石《红荷鸳鸯》---齐白石晚年画“红荷鸳鸯”目前所见不下十幅。整个构图大致相类，多为上实下虚。此幅深红的荷花与墨叶形成对比，浓艳而沉厚；两只鸳鸯相伴而游，朴拙自然，极得天趣。齐白石曾有短句：“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯。”足见其对该题材的喜爱。
宋美龄 作品 --- 上个世纪的50年代，宋美龄迷上了中国画，拜国画大师黄君壁、张大千等为师，画兰、画竹、画山水，几达废寝忘食境界。为了学画，她还常常到台北的“故宫博物院”中借出名画观摩、学习。这位政治舞台上风云一时的传奇女性，在绘画方面也是颇具修养的。
徐悲鸿 作品 《天马行空》
郎世宁《罂粟》--- 郎世宁在绘画创作中重视明暗、透视，用中国画工具，按西洋画方法做画，形成精细逼真的效果，具有前代宫廷绘画中所没有的独特风格，这种中西合壁画风深受皇帝器重。
慈禧太后《红梅》---“披拂青苔几树横，香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪，得句应师郑述诚。徐郙敬题。”
清 郑燮《兰竹图》--- 郑板桥此画山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
启功 作品《朱竹映霞》--- “雾散烟开竹几丛，朝霞午曝夕阳红。案头拾得勘书笔，抹出丹崖醉态浓。”
吴冠中《四川水田》--- 七十年代后期，吴冠中将此题材移入水墨创作，他自谓“扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移枝进水墨的初衷。”本幅构图尤其大胆，整体空间协调均衡，墨色重沉，极见画家用心之巧妙。
李可染 作品《阳朔碧莲峰》
吴昌硕 篆书 --- “夕阳高处柳阴多”。吴昌硕是我国近代书画印诗史上全能的艺术大师，其中尤以篆书最为“名世绝品”（沙孟海论《吴昌硕先生的书法》）。提及吴昌硕的篆书，人们必然会想到《石鼓文》，而一谈到《石鼓文》，便不禁联想起吴昌硕，两者结合得如此紧密，纵观书法史，恐难找出第二。
清 刘源《墨竹图》--- 此幅墨竹作者自题“写与可先生笔意”，与可即文同，为湖州竹派的创始者。画竹尚写真，其潇洒之姿，疑风可动。作者此幅竹法，却以草书笔意生枝撇叶，意象纵横，墨色酣畅，其法与文同并不相似。清人作画喜攀比前人，动辄题日仿某家笔，笔有来路，以示正宗，亦是一时风尚。
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