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#明四家#【 明 沈周 《雪景山水图》 】卷，纸本设色，441.7×25cm，台北故宫藏。此图融入了北方山峦雄阔之势，积叠的山石多尖峻的棱角，显得坚硬凝重，坡岸、平台亦转折尖直，棱角分明，其质地多呈北方石山的特征，无疑增添了山川的雄健宏阔气势。善于运用表现江南山水的披麻皴、点苔和水墨渲染等技法，
山水
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——胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
#山水画#【 高奇峰 《山高水长图》】 此图画高耸的山峰，粗笔为之，不作皴法，大片渲染效果，强调大的山势结构，整体感强，略作苔点，富有变化。 高奇峰（1889--1933），“岭南派”创始者“三杰”之一。少年时随居氏及其父兄习画，后东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究。
远看山有色，近听水无声——日本画家小岛光径山水画の世界
明 朱端《寒江独钓图》--- 朱端善书画，擅山水人物，兼画竹石花鸟。山水画宗马远、夏圭诸家，人物画学盛懋，花鸟画效吕纪，墨竹师夏永，是浙派名家之一。现藏日本东京国立博物馆。 (486×768)
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
#山水画#【 元 倪瓒 《水竹居》】纸本设色，55.5×28.2cm，中国历史博物馆藏。图写一仙居景致，平静的水面环绕着一段坡石，几株大树簇生其上，枝叶扶苏。树后一岸边空地上，树间茅舍掩映，屋后竹林茂密。远处高大山坡下，林木葱郁，相比而生。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画中笔墨沉实，赋形具体。
【国画】邱汉桥的锤头皴和水墨山水_荷舞东风_新浪轻博客_Qing
#明四家#【 明 沈周 《雪景山水图》 】卷，纸本设色，441.7×25cm，台北故宫藏。此图融入了北方山峦雄阔之势，积叠的山石多尖峻的棱角，显得坚硬凝重，坡岸、平台亦转折尖直，棱角分明，其质地多呈北方石山的特征，无疑增添了山川的雄健宏阔气势。善于运用表现江南山水的披麻皴、点苔和水墨渲染等技法，
吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(1894—1968)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。
《山水楼阁图》轴，清，陈卓绘，绢本，设色，纵204cm，横100cm。 　　本幅无作者款识。钤“陈卓”、“中立”印2方。 　　清初以江南的山水风物为创作素材的金陵画派中也有一些长于建筑的画家，陈卓即其中的代表。此轴描绘虚构的仙山幻境，其楼台全用界笔，结构严整，刻画工细。图中纹理繁密的山石、树木也以工笔重彩表现，它们均反映出作者具有深厚的宋代院体画技巧。然而，因为作者在创作上缺乏对实景的观察，所以其景致于工细、华美中缺少生气。清秦祖永《桐阴论画》曾指出陈卓山水画的这一缺憾，言其画“绢本山水，千丘万壑，具有宋
袁江梁园飞雪图的搜索结果_百度图片搜索袁江（1662—1735）字文涛，号岫泉。江都（今江苏扬州）人。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响画家，宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。
明 佚名 《春山图 台北故宫博物院藏。本幅无款，清高宗在得到这张画之后，见其为青绿设色山水，便妄题为宋代赵伯驹的画作。今天看来应当为晚明之作，设色精雅，实为中国晚期青绿山水画中十分杰出的作品，很可惜被乾隆这麼一题，反而变成一张赵伯驹的假画。
#明四家#【 明 唐寅 《金昌送别图》 】卷，纸本设色，21×132cm。 此卷为书画合璧。画面绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边立于数人正相互揖手作离别之状。平远取景、以墨的浓淡与对景物刻画的虚实很好地构建了空间关系。同时，水墨与淡设色相得益彰，使画面呈现出清雅的格调。 #山水画#
昨晚林阴下一梦到天庭 #水墨#
沟壑（空间）处理法——五代 巨然（传）沟壑（空间）处理法__北宋时期郭熙的《早春图》是运用此种手法拓展空间最典型的作品。《早春图》运用山壑间的层层的沟壑巧妙地把空间推远。此种手法主体山峰不强调浓淡虚实，甚至还有意淡化近中远景的层次，而在山沟及水泊处强化层次感和虚实感，以“虚”（之所以说"虚"是相对山峦叠嶂法而言的）的“气韵动线”贯穿画面的气韵动势，从而形成空间纵深感，造成强烈的深远的视觉错觉。
“ 菩提本无树，明镜亦非台。佛性常清净，何处有尘埃！” 唐 · 惠能《菩提偈》
#诗画山河# 舒卷意何穷，萦流复带空。有形不累物，无迹去随风。 莫怪长相逐，飘然与我同。——《南池杂咏五首·溪云》 【唐】皎然 ，图为（明）文徵明《春云出山图》。
#诗画山河# 远访山中客，分泉谩煮茶。相携林下坐，共惜鬓边华。 归路逢残雨，沿溪见落花。候门童子问，游乐到谁家。——《春日访山人》（唐）戴叔伦，图为（清）王翚《溪山访友图》。
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