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花间禅院从樂兮
转采于2015-06-29 19:59:18
#工笔画#【 清 蒋廷锡 《仿宋人设色图册》 】册页（十二开），绢本设色，29.8×24.5cm×12。 此册以没骨法作写生十二种，或一花独放，或杂卉争妍，或鸟鸣枝头，或鱼入荇草，或彩蝶穿叶，或狸奴扑食。用笔秀谨，一丝不苟；设色艳丽，而自趋淡冶。其中数幅蝴蝶，都精描细染，真有粉欲脱，翅欲活之感。
乙-艺术禅之书画禅
花间禅院
潘静淑 花鸟欣赏
蝴蝶儿，晚春时。阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。----五代 · 张泌《蝴蝶儿》
蝴蝶儿，晚春时。阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。----五代 · 张泌《蝴蝶儿》
蝴蝶儿，晚春时。阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。----五代 · 张泌《蝴蝶儿》
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丁宝书作品
【 没骨画的大成者】：恽寿平
【 没骨画的大成者】：恽寿平
张兆祥 秋色图 步入中年后，纵览百家，淹贯众长，汲取陆治、恽寿平、邹一桂等明清诸家所长，而“上窥徐(熙)黄(筌)之奥”，所作花鸟，野逸富贵，兼而有之，尤能独树一帜。
#工笔画#【 清 蒋廷锡 《仿宋人设色图册》 】册页（十二开），绢本设色，29.8×24.5cm×12。 此册以没骨法作写生十二种，或一花独放，或杂卉争妍，或鸟鸣枝头，或鱼入荇草，或彩蝶穿叶，或狸奴扑食。用笔秀谨，一丝不苟；设色艳丽，而自趋淡冶。其中数幅蝴蝶，都精描细染，真有粉欲脱，翅欲活之感。
#常州画派#【 清 恽寿平 《没骨花鸟图册》 】恽寿平的没骨花卉作品格调秀雅、设色明净、笔法清逸，其艺术创造性对当时清代画坛影响颇大。作为“清初六大家”之一的恽寿平，他的“恽体”花卉画风，在中国画史上占有重要地位，具有深远影响，在当今的中国花鸟画教学中也有一定的指导作用。
清代马荃《花鸟国画册页》马荃，常熟人。字江香。清代女画家。自幼聪慧，妙得家法。工花草，设色雅丽，姿态端庄静逸。夫亦善画，以卖画自给，自谓写生师法陆治、沈周，晚年名日高。当时恽冰(恽寿平族曾孙女)以没骨著名，而江香则以钩染为胜，江南人称为“双绝”。
蒲塘秋艳图 清·恽冰 纸本设色 纵127.7X横56.6厘米 北京故宫博物院藏 恽冰，清代女画家，江苏 武进人。擅花卉写生，以没骨 法著名。此图绘池塘之中，几 株荷花亭亭玉立，或盛开，或含苞，皆具婉约之姿。全图均 以没骨法晕染而成，笔法工 整，表现出一派清秋的气息。
清 恽寿平《水仙》--- 本幅仿宋代擅画水仙的宗室画家赵孟坚风格，所用的白描技法与只用颜料不加墨线的没骨画法恰恰相反，全以墨线描画，微染墨晕，不加任何色彩。画幅上有清四大家之一王翚品评比对的题字，认为赵孟坚的水仙神韵清逸，恽寿平的水仙则笔有余妍，各有特色。
#常州画派#【 清 恽寿平 《没骨花鸟图册》 】恽寿平的没骨花卉作品格调秀雅、设色明净、笔法清逸，其艺术创造性对当时清代画坛影响颇大。作为“清初六大家”之一的恽寿平，他的“恽体”花卉画风，在中国画史上占有重要地位，具有深远影响，在当今的中国花鸟画教学中也有一定的指导作用。
#国画#【 清 邹一桂 《花卉图册》 】册页（八开），纸本设色，29×23cm×8，天津博物馆藏。 此册页花卉或重粉点瓣、敷色浓丽；或没骨轻染、淡雅隽逸。此花卉用功颇深，为深入了解绘画对象，邹一桂亲自培植百余种花卉，仔细观察形态特征，获得真切感性认识，使其花卉在他笔下形神兼备、超凡脱俗。
师书堂 冯东东 没骨花鸟系列 牡丹 国画 水墨 名家 38x46cm-淘宝网
明 佚名 《花果册页》：共16开，藏于美国波士顿美术馆。明代初期，花鸟画大致延续了宋代院画风格，没有新突破。后来越来越多的文人参与到花鸟画的创作，沈周的疏简而不放逸、徐渭的大写意花鸟等。此幅藏于波士顿的册页虽出于不知名画家，但每幅画都充满了国画的彩墨写生风格，简洁生动，拙朴有神韵。
一山花鸟写意作品集锦，孙天巍2012写意花鸟画作品
王雪涛(1903----1982)，中国现代著名小写意花鸟画家。他注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命,对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。
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