国画创作的“势”_变化 : 宋代山水画家...
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棕熊DD从雨晓1
转采于2021-08-26 10:03:15
国画创作的“势”_变化 : 宋代山水画家郭熙在《林泉高致》中，指出画家在观察物象与摄取物象时，要有“远取其势”与“近取其质”的方法。“虚”是物之隐，“实”是物之现，画上的空白可解释为“实”所演化的虚象，亦可谓是“象外之象”，是意到笔到之…
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元 顾安《拳石新篁图》--- 此图画新竹几枝和荆棘一丛，笔法劲利，墨气浓润，表现出新竹破土而出的欣欣向荣之势，是顾安墨竹精品
森林山脉雾气 石家小鬼原创中国风二十四节气插画插画，商用请联系邮箱shijiaxiaogui@qq.com，未经允许严禁商用。
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【 明 唐寅 《古人诗意图》 】轴，绢本设色，71.4×37.2cm，北京故宫博物院藏。 唐寅是典型的江南才子，诗书画无所不精。他是一个取材广博的画家。山水多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法。观唐伯虎的画会令人心胸开阔神思悠远。
陆小曼《春水桃花》】 陆小曼娴熟两门外语，写得一手刚劲秀丽的毛笔字，精于绘画，还擅长音乐、舞蹈，又习京剧、昆曲。正如胡适先生所说：“陆小曼是北京城一道不可不看的风景”。
赵少昂《经典国画作品微展》 （1905～1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。少丧父，家贫，以做工谋生。业余自学绘画。擅花鸟、走兽， 继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们欢迎。
清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。
【 陆小曼 作品 《梅屋图》】陆小曼是民国时期社交场上的明星、诗人徐志摩的妻子，也是著名的海派美女画家。她富有传奇色彩的人生以及纠结复杂的情感生活另后世广泛关注。多才多艺，聪颖美丽，被称为“一代佳人”。曾师从刘海粟、陈半丁、贺天健等海派名家，工于水彩画，尤其擅山水画。
【国画2045】清 袁江 2—— 袁江虽是职业画家，但其主要活动于民间，长时间在扬州和江浙一带活动；他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘，绘画技艺大增，其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致，中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”；他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一；袁江的作品从画风上分有精笔和细笔两路，大部分是工整细致一路的，有少量的是用笔粗放一
国画创作的“势”_变化 : 宋代山水画家郭熙在《林泉高致》中，指出画家在观察物象与摄取物象时，要有“远取其势”与“近取其质”的方法。“虚”是物之隐，“实”是物之现，画上的空白可解释为“实”所演化的虚象，亦可谓是“象外之象”，是意到笔到之…
【国画2045】清 袁江 2—— 袁江虽是职业画家，但其主要活动于民间，长时间在扬州和江浙一带活动；他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘，绘画技艺大增，其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致，中年“得无名氏所临古人画稿，技遂 ​​​​...展开全
【国画2045】清 袁江 2—— 袁江虽是职业画家，但其主要活动于民间，长时间在扬州和江浙一带活动；他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘，绘画技艺大增，其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致，中年“得无名氏所临古人画稿，技遂 ​​​​...展开全
【国画2045】清 袁江 2—— 袁江虽是职业画家，但其主要活动于民间，长时间在扬州和江浙一带活动；他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘，绘画技艺大增，其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致，中年“得无名氏所临古人画稿，技遂 ​​​​...展开全
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