【 清 华嵒《墨竹图》】华嵒是清代雍正、...
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转采于2015-07-07 22:40:32
【 清 华嵒《墨竹图》】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。画面精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致。
雅竹与清风
零微
题画 （清）郑板桥 一竹一兰一石， 有节有香有骨， 满堂皆君子之风， 万古对青苍翠色。 有兰有竹有石， 有节有香有骨， 任他逆风严霜， 自有春风消息。
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#诗画山河#渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。——《渔翁》（唐）柳宗元 ，图为张大千先生以泼彩画法创作的作品。　　
竹
郑板桥 《竹石图》--- 题识：一半青山一半竹，一半绿阴一半玉；请君茶熟睡醒时，对此浑如在岩谷。
夏杲《清风高节图》--- 此画写奇石耸立，风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态，有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，尤其叶梢提笔一转，如神来之笔将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。夏杲，擅墨竹，师承王绂而稍变化，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。
竹石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵198厘米 横116厘米 旅顺博物馆藏 郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，兴化人，为“扬州八怪”之一。善水墨兰竹，设色卉木也偶一为之。对前代花卉画家，最崇仰徐渭。此图画竹，虽寥寥数笔，而倚石取势，摇曳生姿，有满纸秋声的感觉。
【 清 华嵒《墨竹图》】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。画面精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致。
清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
《幽篁兰石图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵140.1 厘米 横62.2厘米 安徽省博物馆藏 郑燮笔下的竹，无论是新竹、老竹、晴竹、雨竹、水乡之竹、山野之竹，无不赋予它们以性格和生命，达到神情逼肖，栩栩如生，富有感人的生命力，给观者带来愉悦和美的享受。此画同样表现修竹、兰花与文石。画上有罗聘的题款：“不厌东豀碧玉君，天坛双凤有时闻。一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。罗聘。”
竹
#水墨画#【 元 高克恭 《墨竹坡石图》 】轴，纸本，121.6×42.1cm，北京故宫博物院藏。 这是一幅典型的元代文人墨竹画，图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。画面右侧中部有赵孟頫题诗一则。
【 明 王绂《淇渭图》 】此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹新风格。
清 罗聘《竹石图》--- 此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。
予告归里，画竹别潍县绅士民 清·郑板桥 乌纱掷去不为官， 囊橐萧萧两袖寒； 写取一枝清瘦竹， 秋风江上作渔竿
郑板桥（1693~1765）----------- “ 二十年前载酒缾，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江淮一片青。嵩老年兄正画。”
【 明 姚绶《竹石图》】此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。台北故宫藏。
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