起的顶髻、花杂点缀的背景，使她的形象很引...
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双子牛大从、Lsy
转采于2021-10-12 09:33:50
起的顶髻、花杂点缀的背景，使她的形象很引人注目，但是她却显得十分冷静，几乎带着点不爱答理人的样子。画面上鲁林太太的冷漠表情加上颜色和图案强烈的视觉效果，使这幅表现母性的画给人以一种奇怪的拒人于门外的感觉，因为人物的表情和画面的色彩设计让看画者产生了不可接近的被监视心理。似乎为了适当地表现母亲慈爱的一面，女人肥大的绿色罩裙被安排在画面中央，这也是令人眼花缭乱的构图设计中留出的唯一一块平静的空间。无论它带来的心理效果如何，梵高在书信里多次严肃地推崇这幅表现母性的作品，他坚持认为这幅作品有安慰人的作用，有现代性
梵高
双子牛大
奥维尔平原 荷兰 梵高 油画
牧羊女 荷兰 梵高 油画
一排房子（茅草屋）这是5月21日梵高到达奥维尔数日之后的习作。圣·雷米时期弯曲的、起伏的线条，在这最末期的作品中，更显得自在阔达，宛如深藏在自然中魅惑的根源，被他的笔尖诱上了画布。现在的线条像舞台上的音乐，含有律动感。柔软的笔触时而强、时而轻，那种缓急轻重感，变得很自在。"奥维尔这地方非常美，那些越来越少的古老茅屋，更美!"在信里，他就表示了如归如里一般的安乐。紫青与藏青、各种黄与黄绿、屋顶的深红色、那些色彩移动，以及同方向的笔触，充分表现出他对自然怀念。这是梵高奥奥维尔时期的作品，线
山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）1889 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了精神病后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗精神病院接受治疗。由于他的病情是间歇性的，医生很快就同意了他可以在别人的陪同下到医院外面散步。这幅气势宏大的风景画作于1889年10月，在给弟弟的信中，他写道：“提奥，我……做了一幅写生画，有两颗变黄的白杨树，背景是山。”高大的白杨树倾斜而缠绕，像梵高笔下的丝柏树一样，产生了向上旋转升腾的动感。此外，梵高以
老紫杉树 荷兰 梵高 油画
道路 荷兰 梵高 油画
阿尼埃尔塞纳河大桥 荷兰 梵高 油画
阿尔勒大道开花的栗子树 荷兰 梵高 油画
·····巧，梵高竞争不过多变的季节，在1888年的8月，他仅完成了四朵向日葵，包括这幅作品。毫无疑问地，研究梵高这项工作的最有价值的资源就是他给提奥的信。用他典型的详尽和精确的描述习惯，梵高描述了这次创作的开始三幅画："我画了三次，第一次，三朵大向日葵在一只绿花瓶里，明亮的背景;第二次，三朵，一朵枯萎并掉了叶子，另一朵是蓓蕾，背景是品蓝;最后一幅是明亮的，我希望，开始创作第四幅。这第四幅有14朵花，黄色背景。"这幅有五朵向日葵的静物画是值得注意的作品。它的遗失是个悲剧。
起的顶髻、花杂点缀的背景，使她的形象很引人注目，但是她却显得十分冷静，几乎带着点不爱答理人的样子。画面上鲁林太太的冷漠表情加上颜色和图案强烈的视觉效果，使这幅表现母性的画给人以一种奇怪的拒人于门外的感觉，因为人物的表情和画面的色彩设计让看画者产生了不可接近的被监视心理。似乎为了适当地表现母亲慈爱的一面，女人肥大的绿色罩裙被安排在画面中央，这也是令人眼花缭乱的构图设计中留出的唯一一块平静的空间。无论它带来的心理效果如何，梵高在书信里多次严肃地推崇这幅表现母性的作品，他坚持认为这幅作品有安慰人的作用，有现代性
阿曼德·鲁林 荷兰 梵高 油画 约瑟夫·鲁林的儿子。当梵高在阿尔勒认识鲁林一家时，阿曼德正在当铁匠学徒。后来他参军到突尼斯服役。
桃树花开（盛开的桃花） 荷兰 梵高 油画 1888 给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却足够夺人眼球。远处的草皮是嫩嫩的黄绿色，充满生命力，像是积攒了一个严冬的力量，在这一刻爆发，想要将那惨白的大地席卷个彻底。金灿灿的栅栏上放，是一篇清澈的蓝，透过枝与枝的空隙，能看见片片云朵，它们不想是静止的，好像是下一秒就会在风的吹拂下，变成另一种姿态。
卡米尔·鲁林 荷兰 梵高 油画 约瑟夫·鲁林的儿子。卡米尔·鲁林因梵高为他画的三幅肖像得以留在人们的记忆中。人们经常提及的"男学生"，长大后在Messageries Maritimes任职，1922年去世。
佩兴斯·埃斯克利耶 梵高将农民模特——放牛老汉佩兴斯·埃斯克利耶耶描绘为"一种'手不离锄头的人'"(L520)这效仿的是米勒1860到1862年的绘画风格。埃斯克利耶在两张肖像中都是以饱经风霜的老农的形象出现的，他身穿蓝色罩衫，头戴草帽，因劳作而变得粗糙的双手祈祷似地叠放在牧牛杖上，手的位置在画面中央，画面的背景是热烈的桔黄色。这幅作品颇具圣像意味，梵高的画将埃斯克利耶一生经历所留下的标记做了神圣化的处理。火红色的袖口和围巾格外醒目地衬托出那双祈祷似的手，红色的笔痕突出了凹隐的眼睛和布
邮差鲁林 1888年，鲁林的两个儿子阿尔芒和卡米尔分别是17岁和11岁。那年夏天，他们家又新添了一个女儿，梵高曾谈到过鲁林对生下这个女儿感到十分得意。其所以得意的部分原因是由于他们夫妇的年龄和孩子们之间的间隔，因为那年鲁林已经47岁，他的妻子也已经37岁。鲁林仍然拒绝给女儿施洗礼，并借用乔治·布朗热将军之女的名字，为女儿取名为"马塞尔"。布朗位受人欢迎的军事首领，是个敢于向共和国挑战的人物。鲁林的这种做法突出表明了他强烈的家长意识，并且将他做父亲的自豪感和更宽广的社会与政治背景联系起来
太阳下的麦田和人（收割人在劳作的麦田） 荷兰 梵高 油画 此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田，金色的太阳，绿色的天空，绿色的树木，给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面添上重重的一笔，似乎象征着事物必有的缺陷，而独自在麦田收割的农民，虽然充满着希望，却略显孤寂，这也许是梵高此时心境的体现。
阿尔勒吊桥和洗衣妇 荷兰 梵高 油画 梵高的艺术中一个反复出现的主题是"桥"——人们联系和友谊的象征。
阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月，梵高搬入"黄房子"，靠提奥供给的生活费，把住宅布置一新。在此之前，他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置，而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里，运用鲜明的黄色和淡蓝色，描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高，之所以画出自己的房间，主要是想让弟弟西奥看到他目前的
播种者 荷兰 梵高 油画
十五朵向日葵 梵高曾多次描绘以向日葵为主体的静物，他创作的《向日葵》是十分引人注目的。每朵花就像一团火，细碎的花瓣和葵叶则像火苗，整幅画就像是烧遍画布的熊熊火焰。梵高有着火一般炽热的感情和强烈的艺术气质，他个性鲜明，特别喜欢明亮的阳光，喜欢黄色的向日葵。因此许多评论家们认为，他画的向日葵和那些充满动感的用笔手法，是画家自己心灵感情的写照，是画家精神炽烈的意念的真实流露，是表现与技巧的十分和谐的统一。这些简单地插在花瓶里的向日葵，呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。梵高以重涂的笔触施色，好似雕塑般在浮雕上拍上一块
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