【 元 姚廷美 《有余闲图》 】卷，纸本...
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TeAmo`从榆城古風
转采于2021-10-20 19:47:16
【 元 姚廷美 《有余闲图》 】卷，纸本，23×84cm，至正二十年（1360）作，美国克利夫兰美术馆藏。 此图即为姚廷美结合李、郭与董、巨两派画法而又具备自家风貌的代表作。图中画大树枝叶茂盛，后有草堂，前有乱石，一高士正临流独坐。画面右部浅滩与对岸远山遥相呼应，使空间更加开阔深远。
宋金元书画艺术
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纨扇画册-宋人柳院消暑页
【 元 姚廷美 《有余闲图》 】卷，纸本，23×84cm，至正二十年（1360）作，美国克利夫兰美术馆藏。 此图即为姚廷美结合李、郭与董、巨两派画法而又具备自家风貌的代表作。图中画大树枝叶茂盛，后有草堂，前有乱石，一高士正临流独坐。画面右部浅滩与对岸远山遥相呼应，使空间更加开阔深远。
【 元 任仁发 《五王醉归图》 】手卷，纸本设色，35.5x212.5cm。 五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼、岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位。
元 王渊 《岁岁安喜图》 】立轴，纸本，177×92cm，1343年作。 《安喜图》，顾题思义，显然是因画面上栖于溪畔石坡的鹌鹑和绕树三匝、有枝可依的喜鹊而取安、喜二字。安即鹌之谐音，也是喻意。此图既报平安又报喜，好事成双的意思，作者的画意充满善良的祝愿。
【 北宋 黄庭坚 《花气熏人帖》 】帖册，纸本，30.7×43.2cm，台北故宫博物院藏。 释文：“花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。” 此帖用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化；笔势开阁，如长枪大戟荡漾空际，昂藏傲岸，英气逼人，笔法精奥，是一件难得的小品
【 北宋 屈鼎 《夏山图》 】卷，绢本，淡设色，45.3×115.2cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图原题为《燕文贵夏山图》，描绘夏季山野景物。画家用多变的笔致勾画山峦形态，又以断续的短线被山岩石肌理，明润的墨色成功地渲染出景物明晦高深，景物虚实掩映，真实生动，令人观之有身临其境之感。
【 南宋 马远 《山水人物》 】立轴，绢本，200×89cm。 马远以拖技的多姿形态画树木，尤善于在章法大胆取舍剪裁。所画山石，毛笔侧锋平扫，陡峭山势和硬石质感，一如斧劈。画面表现出其独特的画风。
【 于非闇 《秋梧鸣禽》 】轴，纸本设色，114.3×46.2cm，1936年作。 题识：“梧桐叶上秋先到，索索萧萧向树鸣。为报西风莫吹却，夜深留去（此字点掉）取听秋声。” 画家对宋徽宗赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性。
丹青面目:花卉之美在於形與色的多變，而能展現其中細節的，正是繪畫的技法層面，誠所謂「丹青捻出面目來」。歷代畫家運用筆墨色彩描寫花卉，發展出「雙鉤填彩」、「沒骨」、「白描」和「寫意」等四種基本技法，各時代俱有其特色，同樣的技法在不同時代，也會有不同面貌。一件作品可以採單一技法，或者綜合活用，甚至染配特別底色，形成宛如「鋪殿」式的效果。本單元在陳列上，除了介紹作品的時代與風格特質，並會藉助同一種花卉、不同技法的比對方式，來加深觀眾對於箇中異同的印象。 第一期:宋人 芙蓉 本幅選自〈宋人集繪冊〉，原本應
【 南宋 马远 《对月图》 】立轴，绢本，淡设色，149.7×78.2cm，台北故宫博物院藏。 悬崖秋夜，皓月当空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壶侍立。描写李白「月下独酌」诗意。本幅构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。
【 北宋 黄庭坚 《寒山子庞居士诗帖》 】卷，纸本，29.1×213.8cm，台北故宫博物院藏。 诗帖是唐代隐士寒山劝戒诗与居士庞蕴（唐代著名禅者）诗偈，是黄庭坚晚年杰作，落笔奇伟 ，点画用笔的“沉着痛快”，笔笔似自空中蕩漾而來，充滿飞动之势。结体舒展大度，气宇轩昂，其个性特点十分显著。
【 宋元明清 不同版本的《清明上河图》 】宋张择端《清明上河图》是一幅举世闻名的风俗画卷。千余年来，此画声名显赫，广受青睐，仿摹者众多。据检索资料：现存《清明上河图》有30多本，其中大陆藏10余本，台湾藏9本，美国藏5本，法国藏4本，英国和日本各藏一本，光是台北故宫博物院就藏有7本。
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