中國印 ｜古稱“璽”。秦統一六國後，皇帝...
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蓝梦
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中國印 ｜古稱“璽”。秦統一六國後，皇帝所用的專稱“璽”，以玉為之，故後世有“玉璽”之稱;官、私所用的均改稱“印”。至漢代，官印中始有“章”及“印章”之稱。印章用硃色鈐蓋，除日常應用外，又多用於書畫題識。古代多用銅、銀、金、玉、琉璃等為印材，後有牙、角、木、水晶等，元以後盛行石章。
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中國印 ｜古稱“璽”。秦統一六國後，皇帝所用的專稱“璽”，以玉為之，故後世有“玉璽”之稱;官、私所用的均改稱“印”。至漢代，官印中始有“章”及“印章”之稱。印章用硃色鈐蓋，除日常應用外，又多用於書畫題識。古代多用銅、銀、金、玉、琉璃等為印材，後有牙、角、木、水晶等，元以後盛行石章。
明式家具 | 中國美學基於以理節情，情理結合的理想，講究道氣虛無，较之西方更強調在意境上的渲染，追求由內而發的韻味，極具文人風範。明式家具造型大方簡練，榫卯精密，堅實牢固，重視美材的自然紋理和色澤，不以繁縟的花飾取勝，精於取舍，其多一分則太多少一分則太少的絕妙境界，令人贊歎。
花語 | 完美的茶花是我的情詩、感恩的水仙是我的故人、溫暖的杜鵑花是我的妻子、友情的菊花是我的摯友、愚蠢的天竺葵是我的情敵、愛情的玫瑰是我的初戀、純潔的百 合是我的心上人、寧靜的蘭花是我的母親、孤傲的荷花是我的過去、艷麗的芙蓉是我的新娘、堅忍的梅花是我的理想、還有還有、真愛的勿忘我。
植物譜 | 1823年,荷蘭醫生西博爾德來到正處闭关鎖國的日本,遇見了一位叫瀧的美麗女子。他深愛著瀧,兩人很快結婚。西博爾德因攜日本地圖出境被驅逐,兩人被迫分離。回到歐洲,西博爾德介紹了日本的風土文化藝術,並著述了這本植物譜。1858年再回日本,他說他從未忘記她。只是短暫相逢終又離別。via@花庐
彩繪本草 | 許叔微:醫之道大矣。可以養生，可以全身，可以盡年，可以利天下與來世，是非淺識者所能為也。古代很多中醫大家精通經學專於儒道，不少還是內家拳易筋經或八段錦的高手。中醫之道首推四大經典，濃縮了古來聖賢大成智慧。都說中醫不過是生活的延伸，只是我們還遠遠不懂生活。繪by@昔酒011
物器生花· 沈復花藝心得錄 | 喜插瓶不愛盆玩。數宜單不宜雙。色取一不取二。瓶口擇闊不擇窄。剪裁之法，相定之后，以疏瘦古怪为佳。點綴盆中花石，小景可以入画，大景可以入神。妻芸草蟲之法：覓螳螂蟬蝶以針刺死，細絲扣蟲項系花草間，或抱梗，或踏叶，宛然如生。筆者曰：惜花道未在中國成體系矣。
京劇臉譜Chinese Opera | 京劇脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一；与角色的性格关系密切；其图案是程式化的。生、旦面部化妆简单，略施脂粉，叫俊扮、素面、洁面。而净行与丑行面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称花脸。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。
畫在瓷器上的生活：風生竹院月上蕉窗、一縷情絲不知東方之既白;他年當與君買繞屋菜園十畝、植瓜蔬、君畫我繡、布衣菜飯；清風徐来、絨扇羅衫剖瓜解暑；一茶一扇、靜室焚香、取閒中雅趣；夏荷初開、用紗囊撮條葉少許、明早烹天泉聞香韻；冬日蓑笠垂釣；或歌或啸大畅胸懷、酒瓶既罄、各采野菊插满两鬓。
門前半畝池塘，槐下一分小院，薔薇籬笆隔斷，哪管扉外喧雜。時常蟋蟀光顧，青頭螞蚱莽撞。小兒牆角斗秋蛾，卻最怕池塘白鵝啄。霧色如畫染秋色，我獨一壺候星月，等這次第滿天斗，打個呵欠噤聲寒。正待起身，籬笆小路腳步急，百只秋蟲閉了聲，不過，不過，依然陌生過客。文案@不器家 原畫@老树画画
禪茶集 | 《碧岩錄》十卷之意境。故事一則： 一人新到趙州禅院，趙州從谂禅师问：“曾到此間么？”答：“曾到。”師曰：“吃茶去!”又問一僧，答曰：“不曾。”师又曰：“吃茶去!”后院主問：“为什么到也云‘吃茶去’，不曾到也云‘吃茶去’？”師唤院主，院主应诺，师仍云“吃茶去!”
小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与谁餐？
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浮世绘影—老月份牌中的上海生活
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那一年，我们觉得世界很小，如今，各奔东西后才知，也许一别就是一世。

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