#山水画#【 溥儒 《泛舟赏梅》 】立轴...
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周兮从冰偌
转采于2015-08-03 00:05:14
#山水画#【 溥儒 《泛舟赏梅》 】立轴，纸本设色，110×46.7cm，1930年作。 一树老梅旁逸斜出，长长的款识，犹若凌空绝壁，中间大段留白，造势险峻。而右下角，一舟轻横与左边一方印，遥相呼应，整体平衡即于此显露无疑。
工笔
周兮
《松寿图》 南宋马远 本幅绢本，纵122厘米，横52.7厘米。设色绘山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。右下角行书“马远”单款。
#诗画山河# 唐代王维在《山水论》中论及绘画中如何描绘四时景致：“春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清。夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则天如水色，蔟蔟幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。”图为南宋刘松年《四景山水图》。
#诗画山河# 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹.——《村晚》（宋）雷震，图为（宋）阎次于《山村归骑图》。
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
#山水画#【 唐 王维 《长江积雪图》 】卷，绢本设色，28.8×449.3cm，美国火奴鲁鲁艺术博物馆藏。 图绘大江之上，两岸群山绵延，枯树寒林，村庄房舍，落雁平滩，俱沉浸在茫茫雪意之中。题签“王右丞长江积雪图无上神品”，是宋人仿王维画风之作。
【国画】陈亮《青山如染》
六君子图 元·倪瓒 纸本墨笔 纵61.9X33.3厘米 上海博物馆藏 倪瓒（1306~1374),字元镇，号云林子、幻霞子等。元末书画家、诗人，无锡人。 擅画水墨山水。其“简中寓繁”的风格对明清文人水墨山水画影响颇深。传世作品有《杜陵诗意图》、《渔庄秋霁图》等。宋代画家是将自己的情感融进自然，体悟客体物象之理，而元代画家则是惜助物象和富于个性的笔墨形式，抒发自我情怀。这种特征在倪瓒的作品中有充分的体现。此图以枯笔绘制丁六棵疏木，有其象征意义。江上远峦以干笔皴擦，给人一种空韵之惑。
“ 溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。青山霁后云犹在，画出东南四五峰。” · 郎士元 ----- （图：陈少梅）
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠 。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。｜周怀民
#山水画#【 溥儒 《泛舟赏梅》 】立轴，纸本设色，110×46.7cm，1930年作。 一树老梅旁逸斜出，长长的款识，犹若凌空绝壁，中间大段留白，造势险峻。而右下角，一舟轻横与左边一方印，遥相呼应，整体平衡即于此显露无疑。
吴石仙，其山水墨晕淋漓，烟云生动，阴阳向背处，皆能渲染入微，风雨之状，无不一一幻现而出。
冯超然山水图
【国画】叶瑞琨的重彩山水_荷舞东风_新浪轻博客_Qing
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多少楼台烟雨中
#诗画山河#潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。 ——《归雁》（唐）钱起，图为（元）吴镇《芦花寒雁图》。
清 金廷标 《负担图》 纸本设色 140.9×55.5厘米 北京故宫博物院藏 《负担图》设色画一樵夫负担，夜归叩门，门内一妇瓦灯应出，红树有声，山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗：“负担归来独叩门，家人秉烛启黄昏，较诸贫见叶翁子，相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚，御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。
黄秋园 精品山水画
黄秋园《界画楼阁》图片_国画作品欣赏-近代_正信艺术网
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