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周兮从冰偌
转采于2015-08-03 00:07:20
元 吴镇《渔父图》--- 此图取景江南水乡，高树耸立湖畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。笔法圆润，意境幽深，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。
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周兮
#诗画山河# 田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香。鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。——《田舍》杜甫，图为（清）袁江 《水村高隐图》。
#山水#【 清 王建章《山水图》】绢本，淡设色，纵154．8cm，横49．2cm。此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
中国书画艺术：清 袁耀《巫峡秋涛图》--- 此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡乾湿极富变化。构图繁复，景观开阔。
#国画#【 清 院本 《清明上河图》 】卷，绢本设色，35.6×1152.8cm，台北故宫藏。由清宫画院五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作画成，可以说是按照各朝的仿本，集各家所长，并增加了明清时代特殊风俗。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细致，界画桥梁、屋宇、人物皆细腻严谨。
#诗画山河# 远访山中客，分泉谩煮茶。相携林下坐，共惜鬓边华。 归路逢残雨，沿溪见落花。候门童子问，游乐到谁家。——《春日访山人》（唐）戴叔伦，图为（清）王翚《溪山访友图》。
中国传世名画《秋江雁阵图》清 张崟
【 清四王之一 】 ： 王翚
#清初六大家#【 清 吴历 《夕阳秋影图》 】立轴，纸本，水墨，75.2×35.3cm，辽宁省博物馆藏。 此图画山峦起伏，高树成林，草亭傍水，江天夕阳相映成趣。此图虽仿倪瓒，然笔墨纯熟沉稳，颇见功底，诗画相融，其韵致超绝，具有自己的笔法，江亭遥岭，碎石丛树，萧瑟简淡，不失为吴氏晚年佳作。
#金陵八家#【 清 邹喆 《山水图轴》 】轴，绢本设色，201×50cm，1655年作，北京故宫博物院藏。 图绘山峦叠嶂、杂木繁茂、云雾蒸腾的景致。山石用笔松疏平和，设色淡雅，得天真秀润之趣。树木以深浅墨、色点叶，层次分明，得丰润华滋之貌，不失为作者的山水画代表作之一。
元 吴镇《渔父图》--- 此图取景江南水乡，高树耸立湖畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。笔法圆润，意境幽深，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。
清 张风《北固烟柳图》纵83.5厘米，横44.5厘米。北京故宫博物院藏。自题中云：“小诗一绝奉赠信之先生。北固山前江水连，雨馀花鸟弄晴烟，从君拄杖闲来往，何异王维小辋川。上元弟张风顿首。”
#诗画山河# 月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。响余群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。——《清夜琴兴》•白居易，图为（元）朱德润《松下鸣琴图》。
元 朱德润《松下鸣琴图》：绢本水墨，纵120.8cm，横58cm，藏于台北故宫。画面描绘在松树下，一人弹琴，二人倾听，渔夫闻音而来，画幅的重点汇聚在这四人身上。画山皴纹似卷云，画树秃枝似鹰爪。通幅笔墨有李郭派的特征。但朱德润颇有新意，他利用书法笔意作画，不作纤细的描绘与精致的渲染。
#诗画山河# 王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡溪，即便夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！” ——选自《世说新语•任诞》，图为（元）张渥《雪夜访戴图》。
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
元 吴镇《渔父图》
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
黄公望，元代画家。
元 陈汝言《罗浮山樵图》纵107厘米，横53.5厘米。美国克利夫兰美术馆藏。
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
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