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三角方块叉
通过花瓣采集插件采集于2022-01-21 15:55:53
我们来看一组真实世界中色光照射到物体上产生的变化。
A是相机拍摄真实事物的视觉感受
B是提取了从受光最强处慢慢到受光最弱处的颜色
（这组颜色我们猛得一看会发现，不就是各种红和各种绿嘛！但事实真的是这样嘛？）
C是在色相环上看到的B组颜色，我们可以非常明显得看到色相从红-橙-黄-绿-蓝绿的有序变化。
‍这告诉我们一个非常重要的信息，从受光处的红变到背光处的绿，除了亮暗会变化外，色相也会随着光的强度不同而慢慢旋转，而不是直接从红色到到绿色的。所以除了红和绿之外，橘色，黄色，黄绿在颜色过渡时都是完全合理
色彩逻辑
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b是我在a的基础上，把图片的饱和度加满的状态。大家可以非常明显的看到白色衣服从两部到暗部的色彩倾向。白青色——绿色——黄色——橙色——红色——桃红——紫色——蓝色（当然，实际我们在作画的时候，是不可能把饱和度画这么高的，但却给了我们很多丰富颜色的逻辑和胆量） 这里值得注意的是，这些色环循环的比例并不相同。（‍一般光线稳定的地带循环慢，比如亮部和暗部，反之则循环快，比如灰部） 图c——我们在这里可以观察色环循环的比例分布。并且在有些色相明确的地方（比如脸部），经历的色环区域范围就比较小。
我们来看一组真实世界中色光照射到物体上产生的变化。 A是相机拍摄真实事物的视觉感受 B是提取了从受光最强处慢慢到受光最弱处的颜色 （这组颜色我们猛得一看会发现，不就是各种红和各种绿嘛！但事实真的是这样嘛？） C是在色相环上看到的B组颜色，我们可以非常明显得看到色相从红-橙-黄-绿-蓝绿的有序变化。 ‍这告诉我们一个非常重要的信息，从受光处的红变到背光处的绿，除了亮暗会变化外，色相也会随着光的强度不同而慢慢旋转，而不是直接从红色到到绿色的。所以除了红和绿之外，橘色，黄色，黄绿在颜色过渡时都是完全合理
P3的图是当代画师ZAC-RETZ / PETER CHAN / O'NEIL的作品，大家也可以用半主观色的色彩逻辑去欣赏和学习
关于色相抖动，同学们可以多欣赏印象派和点彩派画师的作品，他们是不同幅度的色相抖动案例.在保证有大色相的前提下，填充非常多的小比例随机色相。
a.提高了整体画面的亮度值（亮度提升，有助于在夸张色相后画面和谐） b.提高了局部色彩的饱和度（提高饱和度的几个颜色是本来杯子上就有的，只是饱和度太低，不容易被观察到，画师可以强化它们） c.增加了色相抖动（在原来提高饱和度的范围内，增加了其他色相的高饱和度色（这里加了鹅黄和绿灰），严格控制面积，保证在大感觉上色相保持不变）
莫奈Monet 的光谱连续使用得异常张扬，毫不掩饰得充斥在画面的任何一处。完美的饱和度控制和颜色的面积布置压制住了几乎满色相的一张画。 萨金特Sargent 如果你自己能做一下实验，把这张画面饱和度开满，你会发现，萨金特的光谱连续原理在画面中同样无处不在，只是在实际表达的时候，含蓄得多，但细腻的色相变化，让大面积的白色灵动而优雅。 Peter Chan 抽象概括的笔块儿是他的表达方式，但同样的你可以看到无处不在的光谱连续。并且在光影交接处被压缩
B为LAB模型上色——利用了视觉补色原理，黄色的物体在变暗的同时慢慢往它的补色（紫色）靠拢，并用【LAB】色彩模型，在保证【L】值的同时，【A】【B】值往紫色挪动。做到了保留对象黑白体积的同时，拓宽了整体画面的色相范围。
当我想去把一块儿颜色做丰富，但又害怕破坏原来的黑白光影关系。完全可以使用【LAB】色彩模型，适当移动【A】【B】值，会让原本单调的色彩发生更多的变化，但不会破坏黑白体积关系
如果你查LAB，它会告诉你，它是一种既不依赖光线，也不依赖于颜料，包括了人眼可以看见的所有色彩的色彩模式（色域更宽），弥补了RGB和CMYK两种色彩模式的不足。其中 【L】表示生理明度（你可以理解为色彩对应黑白的数值） 【A】表示从红色到绿色的所有范围 【B】表示从黄色到蓝色的所有范围
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