《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵18...
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沙狐008从amare
转采于2013-02-06 17:47:27
《墨竹图》
清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏
郑燮在“师承自然”的同时并没有忽视学习传统，而是继承了宋元以来文人画的表现形式，特别是对文同、郑思肖、徐渭、朱耷、石涛，更是仔细研磨。他画竹时，不喜勾勒着色，多用墨笔，将精湛的书法用笔与画兰竹的技法融为一体。此画画竹两竿，画上有画家自题：“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。……”
传世书画
沙狐008
《诗成丹枫》 纤步凝脂，诗写丹枫，一犁膏雨，墨纸成烟。 汴梁金戈漫四野，愁煞易安； 国破夫逝繁花往，怎别经年。 湘竹含泪，海棠经雨。 无奈清照，断魂离亡。 再也不见的朱漆槛，再也不在的碧纱厨，泪洗佳人，柔肠寸断。 逃亡，逃亡，天涯海角，孤身一人的你，又怎奈何人比黄花瘦的凄楚？ 待夜中梦来，才能回那花萼楼，嗅青梅； 才能思那沉香畔，忆伊人。 却又被乍寒惊醒，流涕策，断肠诗，夜点香烛铺宣墨，泪和凄楚融行语。 寻寻觅觅，何处觅；冷冷清清，刺骨寒。 为报国竭尽全力，又怎不称英雄？
清 刘墉《书法》--- 刘墉是乾隆十六年进士，官至内阁大学士，通经博史，与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书，点画转折全由古人法帖而来，且能举重若轻，转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主，然不乏细瘦如金的笔画，肥瘦呼应，相互变化，独有一份自成万态的情趣，正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。(540×1178)
中国书画艺术：齐白石 《五鱼图》 立轴 --- 现代绘画大师毕加索看到齐白石的画作时说：“中国画真神奇。齐先生画水中的鱼儿，没有一点色、一根线去画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香。”
吴冠中 作品《江南春》
鵲橋仙（宋）秦觀 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。 金風玉露壹相逢，便勝卻人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！ 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
苏适书法作品
明 徐渭 草书《七律诗》--- 此书法笔势酣畅，锐气十足，布局茂密遒劲，用笔纵肆淋漓，放浪开张，似奔蛇走虺，戈戟森然，满纸云烟，摄人心魄。北京故宫藏。(520×1681)
张大千 作品《荷花图》(763×1487)
过门阶露叶，寻泽径连香。
《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑燮在“师承自然”的同时并没有忽视学习传统，而是继承了宋元以来文人画的表现形式，特别是对文同、郑思肖、徐渭、朱耷、石涛，更是仔细研磨。他画竹时，不喜勾勒着色，多用墨笔，将精湛的书法用笔与画兰竹的技法融为一体。此画画竹两竿，画上有画家自题：“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。……”
《天竺雉鸡图》 清 任颐 纸本设色 纵103.8厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏 《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作，画家以色墨相融的手法，画出了雉鸡毛茸茸的羽毛，用笔非常潇洒，显示了其高超的技艺。任伯年的作品题材广泛，造型生动有趣，色彩雅致，很受市民喜爱，他也成为海派画家中售画最佳者。
朱熹诗，劝学； 少年易老学难成，一寸光阴不可轻。...
潘天寿《映日荷花别样红》 此画格局造险而破险，用一片泼墨荷叶，横贯画面下方，用笔浓重豪放。以富有金石味的花梗，托起一朵映日红荷。画面红与黑的对比，色彩单纯而不单调，气势雄阔又不失荷花的柔娜之美。茨姑叶和苇草穿插，平衡了画面的粗细线条与色块的强烈对比，增添了荷塘的生动气韵。
钱泳（1759-1844） 原名钱鹤，字立群，号台仙，一号梅溪，清代江苏金匮（今属无锡）人。
[蒹葭] 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。  　　遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。  　　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。  　　遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。  　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。  　　遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。
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张大千 红叶小鸟图轴 - 开心集品
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中国书画艺术：程璋 作品 《荷花燕子》--- 程璋为清末民初上海采融西法的著名画家之一。这幅《荷花燕子》用没骨画法，工写结合，生动自如，很注重透视效果和立体感的表达。
启功 行书诗 --- “花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。”
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