#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】...
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柳汽水从寒露1900
转采于2015-08-11 12:34:58
#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】卷，绢本设色，26×188cm。 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。
艺术
柳汽水
#诗画山河# 王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡溪，即便夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！” ——选自《世说新语•任诞》，图为（元）张渥《雪夜访戴图》。
#古画#【 明 丁玉川 《宋人渔乐图》】 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。
【 唐 韩干 《马十六匹图》 】卷，纸本设色，32××388.5cm。韩干画马，经常到马厩里去，细心观察马的习性，对比找出马的性格特征，找出马的动作规律。为了深入了解马的习性，他常痴呆地观察上几个时辰。时间久了，马的各种体貌，奔跑雄姿，千变万化的动态，在作画的时候自然而然就活现在纸上。
宝宁寺水陆画
#水墨画#【 元 《元人集锦卷》 】卷，纸本，32.9×763.5 cm，台北故宫博物院收藏。 此卷之内共含8图，每图之上，乾隆御题诗。 八图为：赵孟頫《枯枝竹石图》；管道升《烟雨丛竹图》；倪瓒《安处斋图》；吴镇《中山图》；马琬《春山清霁图》；赵原《陆羽烹茶图》；林子奂《山水图》；庄麟《翠雨轩图》。
#诗画山河# 策扶老以流憩，时娇首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将人，抚孤松而盘桓。归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求！——《归去来兮辞》陶渊明，图为（明）程嘉燧《孤松高士图》。
《冰姿倩影图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵76.9厘米 横24.5厘米 南京博物馆藏 文徵明作为“吴门画派”的掌门人之一,其绘画在明代的影响是有目共睹的。他不但画山水是一绝,画梅兰竹菊也是别有风味。无论从立意构图还是绘画技艺,都是首屈一指的。此图状写曲梅一丛,梅花不多,梅枝却很遒劲粗率,很有气势。画家用浓墨渲染梅枝,用淡墨勾勒梅花的轮廓,使原本洁白无暇的白梅越发显得冰清玉洁,很是高雅脱俗。
明 董其昌《葑泾访古图》：纵80cm，横29.8cm，藏于台北故宫。这幅画可以说是董其昌第一件独特而成熟的作品。从“披麻皴”笔法和构图的运用上，可以看到董源风格，但这幅画非常新颖，山丘、岩块以及树木的形象都是前所未见，没有一个物象是以完全正面的角度，或是以稳固无虞的姿态呈现在观者面前的。
#行书#【 北宋 李建中 《同年帖》 】册页，纸本，33×51cm，台北故宫博物院藏。 又称《金部帖》、《披风帖》。 此帖原是李建中《六札卷》之一，明末清初为人分拆。除此帖外，尚存《贵宅帖》、《土母帖》，余者不知下落。该帖书法用笔苍老圆厚，形体紧结取敛势，圆转飘逸。其书风实开宋人尚意之先声。
#清初四僧#【 清 石涛 《山麓听泉》 】石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。著有《苦瓜和尚画语录》，书中阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
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#海派#【 清 任薰 《水浒人物》 】任薰（1835～1893），字舜琴，又字阜长，浙江萧山（今杭州）人。其父任椿，兄任熊都是画家，自幼受父兄影响，喜爱绘画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，然奇躯伟貌，别出匠心。此册明显可以看出与陈洪绶《水浒叶子》的渊源关系。
#海派#【 清 任薰 《水浒人物》 】任薰（1835～1893），字舜琴，又字阜长，浙江萧山（今杭州）人。其父任椿，兄任熊都是画家，自幼受父兄影响，喜爱绘画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，然奇躯伟貌，别出匠心。此册明显可以看出与陈洪绶《水浒叶子》的渊源关系。
#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】卷，绢本设色，26×188cm。 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。
#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】卷，绢本设色，26×188cm。 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。
#行书#【 南宋 阎苍舒 跋李结《西塞渔舍图》 】卷，纸本，纵40.7cm，绍熙二年（1191），美国纽约大都会美术馆藏。 阎苍舒，字才元，南宋四川阆中人。淳熙中（1174-1189），以试吏部尚书使金，贺正旦。工正（楷）书，雄健而有楷则，尤工匾榜。
#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】卷，绢本设色，26×188cm。 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。
@中国艺术品收藏：#国画#【 宋 易元吉 《缚猴窃果图》 】轴，绢本，设色墨笔，190.8×100.2cm，弗利尔美术馆藏。易元吉(1001—1065)以画獐猿特别生动逼真，呼之欲出，因此而名闻天下，也由此而成为长沙乃至湖南画坛的首领。易元吉的獐猿画不仅在艺术上达到第一流的水平，而且在中国古代绘画史上具有开拓绘画题材的意义。中华遗产杂志：古代绘画评论家把獐猿画看成易元吉的专工独诣，认为是“世俗之所不得窥其藩”的绝技。据说，易元吉常深入深山之中，观察、揣摩猿猴獐鹿的生活习性，每遇胜丽佳处，辄留其意，心传目击
[转载]波士顿美术馆-1178年 <wbr>南宋佛画 <wbr>周季常绘-五百罗汉
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