清 郑板桥《墨竹图》--- 此画中写修竹...
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冬萌从白米小窝
转采于2022-03-03 21:43:44
清 郑板桥《墨竹图》--- 此画中写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。(766×1498)
水墨
冬萌
吴佩孚 《红梅》 立轴 --- 款识：姑射仙人炼玉丹，砂光晴贯中霞。无端半夜东风起，吹作江南第一花。子玉佩孚。
[名画家杨邨——花鸟作品]
《红梅》高希舜
冯霖章《泼彩花鸟》
周彦生工笔花鸟画
国色天香 蔡天涛花鸟画
陶冷月 《清月探梅图》
清 郑板桥《墨竹图》--- 此画中写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。(766×1498)
清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此为其晚年之作。(552×1867)
元 赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略淡之墨画竹叶，“个”或“介”字加以排列，自然而不做作。台北故宫藏。(882×1872)
张大千《荷花》欣赏 --- 此帧《荷花》水墨淋漓，层次丰富，随意奔放的荷叶和幼笔钩勒，亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差，突出荷花的莹洁，画面清气满溢。笔墨清新野逸，墨不掩笔，笔不碍墨，赋予了水墨荷花崭新的活力。(1000×2387)
元 高克恭《雨竹图》--- 此图又叫《墨竹坡石图》，画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。北京故宫藏。(632×1870)
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
清 郑燮 《兰竹图》--- 郑板桥的画多以水墨写意，极少设色。他曾说过“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”，所画的竹子体貌疏朗、笔力瘦劲，自有一番超凡脱俗的风格，时称“郑竹”。(1000×1957)
清 郑燮《墨竹》--- 郑板桥所写墨竹，瘦硬坚劲，潇潇飒飒，光明磊落，具有一种孤傲刚正的桀骜不驯之气。在艺术构思上提出胸中之竹的著名段论，影响之深远，至今仍常为人们所引用(1000×2112)
齐白石 《秋虫双蝶》--- 花卉草虫是齐白石的“绝活”，以工笔画虫，粗笔写花草。画作中经常是以最精致的手段刻画草虫，同时以最简约的方式挥写花卉，形成粗与细、虚与实的强烈视觉对比，造成极工与真放的画面形式。(336×1000)
江寒汀《芭蕉小鸟》立轴 --- 江寒汀（1904-1963），江苏常熟虞山镇人。其风格走清代华岩一路，笔墨老到，色彩明丽，形象生动，构图稳健，对虚谷、任颐的画风深有研究，有“江虚谷”之称。戊子（1948年）作。(501×1000)
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