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乐语123从慕容铮
转采于2022-04-14 16:09:29
凡高油画全集(中)： 265、麦田与柏树 1889年9月 圣雷米 布面油画 72.5x91.5cm 伦敦国立画廊
画作《麦田与柏树》是画家梵高创作于1889年9月初的一幅风景油画，现存于伦敦国家画廊。油画中那随风摇晃的柏树犹如擅动的灵魂，在大地和天空之间飞舞，那是灵魂深处的呼喊，那是对生活的渴望，那是对现实的无奈和悲痛欲绝。画家梵高一直想要表达的主题，就是生命与力量。
艺术家——梵高
乐语123
梵高油画全集850幅： 139、两朵剪下的向日葵 凡高 巴黎 1887年8-9月 布面油画 43.2x61cm 纽约大都会艺术博物馆 　　早些时候画的一幅风格细腻的向日葵已被明朗和绚丽的调子所取代, 同时, 细心敷设的一层层颜色也比过去更加厚重。后来凡高来到阿尔勒之后，为了装饰房间又构思了一系列的向日葵组画，并把它们悬挂在涂成黄、蓝色背景的墙面上。这些令人振奋的金色的花放射出了一种耀目的光辉，在凡高眼里，它们不是那种传统模式中做装饰房间之用的静物花卉，而是太阳的一部分，是对阳光及紧张的生命力的一首颂歌。
梵高油画全集850幅： 140、唐基老爹 1887年秋 巴黎 布面油画 92x75cm 巴黎罗丹美术馆 　　这是巴黎时期末的作品。关于唐基老爹的肖像画, 除此之外尚有两幅, 其中的一幅是在同一时期画的, 有同样的姿势, 相似的背景; 而稍后所画的另一幅唐基老爹, 使用深蓝与红褐色, 背景的浮世绘配置方法跟这一幅也不同, 整个的感觉更为强烈(尤其是色调和彩度)。这幅画的构图较有统一感, 与浮世绘的柔和调子和下端的装饰图案非常调和。
凡高油画全集(中)： 174、圣玛利海滩的渔船 1888年6月 阿尔 布面油画 65x81cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆 1888年6月，凡高游览了圣玛利渔村。圣玛利(LesSaintes Maries de laMer)，是法国南部普鲁旺斯地区的一个地中海边的渔村，离凡高居住的阿尔五十公里左右，圣玛丽海滩是地中海沿岸很有特色的度假胜地，拥有一片难得的绵延数十里的沙滩，凡高在此完成了几幅以渔船为画题的作品，他很喜欢这里的海。
凡高油画全集(中)：185、普罗旺斯的收割 1888年6月 布面油画 50.0 x 60.0 cm 耶路撒冷以色列博物馆
凡高油画全集(中)： 202、花瓶里的十五朵向日葵 1889年1月 阿尔 布面油画 95x73cm 荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆 这是凡高在阿尔创作的第六个向日葵作品，此画以黄色和橙色为主调，用绿色和蓝色的细腻笔触勾勒出花瓣和花茎，签名和一朵花的中心也使用了蓝色。籽粒上的浓重色点具有醒目的效果，纤细的笔触力图表现花盘的饱满和纹理的婀娜感觉。在这幅作品中，再也看不到自画像里那种短促而粗壮的笔触，在这里，他的笔触坚实有力，大胆恣肆，把向日葵绚丽的光泽、饱满的轮廓描绘得淋漓尽致。
凡高油画全集(中)：201、十四朵向日葵 1889年1月 阿尔 布面油画 100.5x76.5cm 日本东京兴亜美术馆 在完成四幅向日葵创作之后不久，梵高又创作了三幅副本或改版，其中一幅于1987年3月10日由佳士得在日本拍卖，众多买家争相竞拍，在4分多钟的较量下，日本安田水上火灾保险公司以2250万英镑一举夺得这幅向日葵。凡高用简练的笔法表现出植物形貌，充满了律动感及生命力。整幅画仍维持一贯的黄色调，只是较为轻亮。
凡高油画全集(中)： 199、十二朵向日葵 1888年8月 阿尔 布面油画 91x72cm 德国慕尼黑新皮纳克提美术馆 这是凡高在阿尔创作的第三幅向日葵作品，给人以无比逼真的感受，这也是梵高为后人熟知的一幅佳作。在这作品里强烈的色彩和画中铬黄色布满整个画面，让观者触目惊心。画面中的色彩非常的洗练、奔放、大胆， 色彩不受主题拘束，具有独特的艺术价值。1888年8月21日，凡高从阿尔写给妹妹的信：“此刻我正在画插在黄陶罐里的12朵向日葵花束，接下来我打算用向日葵来装饰我的工作室，除了向日葵，
凡高油画全集(中)： 206、蒙马茹尔日落 1888年夏 阿尔 帆布油画 73.3x93.3cm 私人收藏 这幅名为《蒙马茹尔日落》油画，曾被认为是赝品，2013年9月被鉴定为凡高的真迹。“发现如此重量级的画作，在凡高博物馆历史上还是第一次！”阿姆斯特丹凡高博物馆馆长阿克斯鲁赫尔9月9日在该博物馆网站上表示，新发现一幅凡高的真迹非常罕见。这幅画由凡高于1888年夏天创作完成，1908年被挪威收藏家买下，但一直以为并非真迹，故被弃置于阁楼。专家们通过对帆布和颜料进行科学分析，
凡高油画全集(中)： 263、麦田里的丝柏树 凡高 荷兰 1889年9月初 布面油画 50.5cmX100.5cm 纽约大都会艺术博物馆 梵高共画了两张很相似麦田里的丝柏树。他曾这样写道：“脑子里始终浮现着柏树,很想把它画成像向日葵那样的作品。但是很奇怪,何以没有人画得像我所看到的一般。柏树的线条与比例确实很美,宛如埃及的宫女。”这一张画同圣-雷米时期的许多风景画一样。完全没有直线的笔触。所有的物体都卷曲着，泉涌着，柏树像一团黑色的火焰，不停地向天空喷吐着。
凡高油画全集(中)： 265、麦田与柏树 1889年9月 圣雷米 布面油画 72.5x91.5cm 伦敦国立画廊 画作《麦田与柏树》是画家梵高创作于1889年9月初的一幅风景油画，现存于伦敦国家画廊。油画中那随风摇晃的柏树犹如擅动的灵魂，在大地和天空之间飞舞，那是灵魂深处的呼喊，那是对生活的渴望，那是对现实的无奈和悲痛欲绝。画家梵高一直想要表达的主题，就是生命与力量。
凡高油画全集(中)：266、有丝柏的麦田 1889年9月 圣雷米 布面油画 51.5x65cm 私人收藏 (1970.2.25索斯比拍卖行)
凡高油画全集(中)：272、麥田 1889年6月份 奥维尔 布面油画 54x65cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
凡高油画全集(中)： 273、月升夜景 1889年7月初 圣雷米 布面油画 72 x 92 cm 荷兰克勒勒·米勒博物馆 这里现在是无风的大热天——这正是我需要的。这是一个无法形容的太阳, 一种无法用语言描述的光, 我只能够称它为黄色, 硫磺色的淡黄, 淡金黄色。这是一种多么美丽的黄色啊！(凡·高) 梵高宁肯被阿尔的太阳灼光了头发，他依然伫立在火样的光中，仰望着太阳，象一座丰碑！——他想吸进太阳的能量，抑或是在热光中融化，升腾？
凡高油画全集(中)： 278、日出时有收割者的麦田 1889年9月初 布面油画 73x92cm 私人收藏 画面上以横贯的山脉与村落为中景, 分隔下方大片麦田和上方的天空。麦田的黄色与地平线上的冷色调相调合。波动的麦田和静谧的山脉之间产生对比, 而收割人的姿态与山势走向相呼应, 并与麦田左侧的草束连成一气。这是一个轮廓人物, 他好像一个为要在大热天把他的工作做完而拼命干活的魔鬼; 我在这个人物身上看到了死神的影子, 他收割的也许是人类。
凡高油画全集(中)：280、文森特在阿尔的卧室 1889年9月初 圣雷米 布面油画 73x92cm 芝加哥艺术协会
凡高油画全集(中)：277、麦田收割者 凡高 1889年9月 圣雷米 布面油画 74x92cm 藏于荷兰阿姆斯特丹国立梵高博物馆 这幅画是凡高在法国的一个精神病疗养院里创作的，那时主要是临摹他喜欢的一些作家的作品，也有少数自己的创作，这便是其中的一副。太阳像个大的咸蛋黄，天空有点发绿，山丘却是蓝色的，从低到高，拉成一条斜线，稀疏的坐落着几个简陋的房子，大面积金黄的麦田，麦浪随风翻滚着，是个丰收的秋天吧？可只有一个人挥舞着镰刀在收割，是想告诉我们什么呢？
凡高油画全集(中)：288、山上的两棵白杨树 1889年10月 圣雷米 布面油画 61.6x45.7cm 美国克利夫兰美术馆 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了精神病后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗精神病院接受治疗。由于他的病情是间歇性的，医生很快就同意了他可以在别人的陪同下到医院外面散步。这幅气势宏大的风景画作于1889年10月，在给弟弟的信中，他写道：“提奥，我……做了一幅写生画，有两颗变黄的白杨树，
凡高油画全集(中)：297、有房舍和农夫的景色 1889年12月 圣雷米 布面油画 33x41cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆
凡高油画全集(中)：290、有农夫和磨坊的田野 1889年10月 圣雷米 布面油画 54x67cm 波士顿美术馆
凡高油画全集(下)：301、盛开的杏花 1890年春日 圣雷米 布面油画 73x92cm 荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆（借用） 1890年，是凡高生命中的最后一年，前5个月在圣雷米，后2个月在奥维尔，这一年是他精神濒临崩溃、健康严重恶化、经济更加困顿的一年。恰恰也是这一年的一月，令凡高最快乐的事，就是他的弟弟提奥唯一的孩子出生了，名为：文森特·威廉·梵高。当提奥和妻子乔安娜写信告诉梵高新生儿的喜讯时，他们是这样写的：“就像此前我们跟你说过的，如果是儿子，我们将以你的名字命名他。
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